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Auteur : Stéphane Przybylski
Editeur : Le Bélial
Genre : Uchronie
Résumé :
Reinhard Heydrich se meurt dans un hôpital de Prague. à moins que…
Le monde est à feu et à sang, l’humanité se consume dans les affres d’une guerre comme elle n’en a jamais connu. Dans le chaos du conflit qui déchire le monde d’hier s’esquisse déjà celui de demain, mais les véritables enjeux de cette boucherie planétaire se dévoilent enfin, bien plus cruciaux que tout ce qu’il était possible d’imaginer. Un futur que l’ancien SS Friedrich Saxhäuser refuse, qu’il ne permettra pas. Désormais coule dans ses veines l’impensable puissance révélée au cœur du Kurdistan irakien. Un pouvoir tel qu’il pourrait bien provoquer ce que, dans les secrets méandres du complot, tous redoutent : le crépuscule des dieux ?
Avis :
Avec la tétralogie des origines, Stéphane Przybylski s’est avancé dans un projet littéraire ambitieux, où il dépeint les évènements de la Seconde Guerre mondiale sous le prisme de la science-fiction et de l’aventure. Sous les atours d’une fresque historique grandiloquente, il élabore un récit tentaculaire qui s’étend sur plusieurs années, voire décennies. Malgré l’inconstance chronologique de la narration, il en ressort une œuvre intrigante, tant les ramifications et les considérations qu’elle suggère sont multiples. L’idée n’est pas de remettre en question notre perception de cette page du XXe siècle, mais de présenter une alternative. Celle-ci est à même de redistribuer les cartes de la géopolitique à l’échelle mondiale et d’entrevoir les manigances complotistes d’un État profond.
Aussi, Le Crépuscule des Dieux s’avance comme le quatrième et dernier tome de cette saga littéraire. À l’image de l’opéra éponyme de Wagner, on peut donc s’attendre au point d’orgue de l’histoire. Contrairement aux précédents opus, la ligne directrice s’appuie sur l’évocation de souvenirs de la petite fille du protagoniste : Friedrich Saxhäuser. Ce qui implique une narration contemporaine avec l’un des acteurs de l’ombre desdits évènements. L’idée demeure bonne pour préserver l’intelligibilité du récit. Des efforts avaient déjà été consentis avec Club Uranium pour atténuer le caractère confus de la temporalité, où l’on effectuait de fréquents allers-retours entre différentes périodes, sans grande cohérence.
Bien que louable, ce choix pose toutefois un problème sur la redondance de ces interventions entre deux passages. Sorte d’intermèdes, elles s’avèrent répétitives et prônent l’immobilisme dans un cadre restreint. La conversation entre les deux intéressés se ponctue de moult rasades d’alcool. Il s’agit d’un point récurrent qui ne souffre d’aucune variation. Le fait de s’attarder sur les réparties empreintes d’hostilité d’Emma Saxhäuser casse le rythme et l’immersion. La progression se montre erratique et oblige à se replonger dans les évènements dépeints, au seul prétexte de passages dispensables pour les introduire.
Jusqu’alors, les précédents ouvrages s’étaient focalisés sur la montée du nazisme et la Seconde Guerre mondiale. Sur ce point, Stéphane Przybylski était parvenu à entremêler de la rigueur historique avec des libertés consenties sur la réalité. Le mélange donnait lieu à une réinterprétation des faits, sans toutefois se tourner vers l’uchronie. Avec Le Crépuscule des dieux, on délaisse cette période pour orienter notre attention vers l’après-guerre, ainsi que les prémices de la guerre froide. On y retrouve les grands enjeux de cette opposition entre les blocs de l’Est et de l’Ouest, en particulier ce qui a trait à la peur du nucléaire, d’un conflit en mesure de ravager nos sociétés. Toutefois, cet aspect se veut moins développé qu’auparavant.
Le contexte se présente comme une toile de fond, dont l’impact est moindre dans les faits. Sans complaisance ou traitement caricatural, l’intrigue privilégie les thèses complotistes propres aux extraterrestres. Si l’on avait pu entrevoir des allusions à la théorie des anciens astronautes dans les précédents opus, on découvre les actions d’être venus d’ailleurs pour asservir, coloniser ou s’intégrer à la civilisation humaine. Les ambitions divergent selon les camps et génèrent des antagonismes qui se répercutent auprès de leurs émissaires. Le traitement a tendance à sombrer dans le sensationnalisme, sans vraiment justifier ce revirement. On reste également perplexe sur certaines confrontations qui, étrangement, se rapprochent du registre Super Sentai. Mention spéciale à l’ultime affrontement entre Saxhäuser et Heydrich.
Au final, Le Crépuscule des dieux est à l’image de la tétralogie des origines. À savoir, des intentions prometteuses pour aboutir à un résultat inconstant. D’un point de vue narratif, on alterne entre des moments forts et des séquences dispensables pour la bonne marche à suivre de l’histoire. Cela sans oublier des combats et quelques joutes psychiques à la limite du rocambolesque. Avec une évolution irrégulière, la progression n’encourage guère à l’immersion. La ligne directrice se montre répétitive, tandis que les révélations sont présentes, mais mesurées. On a beau retrouver le mélange entre aventure et science-fiction, les éléments complotistes atténuent la crédibilité de l’intrigue. Il en ressort un ouvrage dense et non dénué d’ambitions, mais nanti d’un traitement versatile et discutable sur le fond, comme sur la forme.
Note : 12/20
Par Dante
