{"id":78886,"date":"2025-12-24T10:14:09","date_gmt":"2025-12-24T10:14:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=78886"},"modified":"2025-12-24T10:14:12","modified_gmt":"2025-12-24T10:14:12","slug":"execution-en-automne-confucius-et-la-prison","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=78886","title":{"rendered":"Ex\u00e9cution en Automne – Confucius et la Prison"},"content":{"rendered":"
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Titre Original : <\/strong>Qiu Jue<\/p>\n\n\n\n

De : <\/strong>Lee Hsing<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Hui-Lou Chen, Shao-Ching Chou, Bi-Hui Fu, Su Han<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1972<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Ta\u00efwan<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Drame<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Unique h\u00e9ritier de sa famille, couv\u00e9 par sa grand-m\u00e8re depuis l\u2019enfance, Pei Gang est devenu \u00e0 l\u2019\u00e2ge adulte un tyran et une brute. Apr\u00e8s avoir commis trois meurtres de sang-froid, il est arr\u00eat\u00e9 et condamn\u00e9 \u00e0 mort. Son ex\u00e9cution est pr\u00e9vue \u00e0 l\u2019automne suivant, comme la tradition l\u2019exige. Il reste moins d\u2019un an \u00e0 sa grand-m\u00e8re pour remuer ciel et terre et lib\u00e9rer son petit-fils. Alors que l\u2019espoir d\u2019un acquittement s\u2019\u00e9loigne de plus en plus, elle va s’assurer que Pei Gang con\u00e7oive un h\u00e9ritier pour perp\u00e9tuer la lign\u00e9e…<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Asie, comme en Occident, le septi\u00e8me art est \u00e9troitement li\u00e9 au contexte sociopolitique des pays. En fonction de la culture et du lieu de tournage, on observe ainsi des tendances propres \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Il peut \u00eatre question d\u2019un cin\u00e9ma subversif, notamment avec la nouvelle vague nippone. D\u2019autres r\u00e9alisateurs sont contraints de se plier au dictat de leurs gouvernements, a fortiori lorsqu\u2019on se retrouve au c\u0153ur de la Terreur blanche taiwanaise. Certaines voies ont pu n\u00e9anmoins s\u2019\u00e9lever contre les d\u00e9rives et les crimes du gouvernement de Chiang Ka\u00ef-shek<\/em>. \u00c0 l\u2019image de Lee Hsing<\/em> avec Ex\u00e9cution en automne<\/strong>, d\u2019autres ont fait preuve de renoncement, sans pour autant d\u00e9laisser leur cr\u00e9ativit\u00e9, au profit du politiquement correct.<\/p>\n\n\n

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L\u2019intrigue prend place dans une p\u00e9riode ind\u00e9termin\u00e9e. Au m\u00eame titre que le cadre, la temporalit\u00e9 importe peu. En effet, le r\u00e9alisateur privil\u00e9gie une interpr\u00e9tation fantasm\u00e9e, presque mythologique dans sa vision d\u2019une Chine ancestrale. Cette absence de rep\u00e8res formels et contextuels tend \u00e0 rapprocher le spectateur de son personnage principal. L\u2019une des premi\u00e8res rencontres avec ce dernier tient \u00e0 cette fuite \u00e9perdue dans un amas de broussailles et de ronces. On ne sait pas trop o\u00f9 l\u2019on se trouve, tandis que Wei Pang refuse d\u2019admettre sa situation. De prime abord, la dimension rebelle pourrait s\u2019opposer \u00e0 quelques ing\u00e9rences du gouvernement taiwanais.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0le r\u00e9alisateur privil\u00e9gie une interpr\u00e9tation fantasm\u00e9e\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Pour autant, elle sert surtout \u00e0 un discours politique sous-jacent. Sans pour autant sombrer dans la propagande de bas \u00e9tage, on d\u00e9couvre un personnage antipathique au possible. Cela tient \u00e0 son temp\u00e9rament violent, son \u00e9go\u00efsme ou ses r\u00e9actions capricieuses. On ne le consid\u00e8re pas forc\u00e9ment comme un sauvage, arch\u00e9type r\u00e9serv\u00e9 au voleur qui occupe la cellule voisine, mais plut\u00f4t comme un individu immature. Un enfant-roi incapable de s\u2019adapter \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9. Avec les traits forc\u00e9s, il se montre assez pu\u00e9ril et int\u00e9ress\u00e9 dans ses actes. Ici, le ge\u00f4lier fait office de figure paternelle qui \u00e9duque sa prog\u00e9niture. L\u2019allusion n\u2019est pas anodine, car elle est avanc\u00e9e de mani\u00e8re explicite dans le r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s lors, la progression promeut l\u2019acceptation de la sentence \u00e0 travers un cheminement introspectif. Cela tient aux sacrifices consentis par son entourage, puis \u00e0 une prise de conscience toute personnelle. Puis les relations font davantage preuve de sinc\u00e9rit\u00e9 pour se renforcer. Ici, le passage du temps prend en consid\u00e9ration l\u2019exigu\u00eft\u00e9 des lieux. L\u00e0 encore, aucune indication ne vient perturber la narration, m\u00eame si le compte \u00e0 rebours jusqu\u2019\u00e0 l\u2019automne demeure vivace tout au long de ce parcours qu\u2019on pourrait presque qualifier d\u2019initiatique. Cela ne tient pas \u00e0 une r\u00e9v\u00e9lation spirituelle du condamn\u00e9, mais \u00e0 l\u2019adoption des valeurs confuc\u00e9ennes, promptes \u00e0 l\u2019acceptation, \u00e0 l\u2019apaisement.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0un m\u00e9lodrame int\u00e9ressant dans sa mani\u00e8re d\u2019aborder l\u2019incarc\u00e9ration\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

En cela, on distingue les id\u00e9es conservatrices du cin\u00e9aste qui s\u2019oppose \u00e0 d\u2019autres \u0153uvres taiwanaises. Si les deux m\u00e9trages n\u2019ont aucun rapport (\u00e0 l\u2019exception de la pr\u00e9sence de Wei Ou<\/em> et Bao-Yun Tang<\/em>), Ex\u00e9cution en automne<\/strong> peut s\u2019av\u00e9rer l\u2019antith\u00e8se de Typhoon<\/a><\/strong>, de sa volont\u00e9 \u00e0 s\u2019\u00e9manciper de l\u2019autorit\u00e9. En l\u2019occurrence, l\u2019ob\u00e9issance pr\u00e9vaut au regard de l\u2019autorit\u00e9 gouvernementale, repr\u00e9sent\u00e9e par le syst\u00e8me carc\u00e9ral et les \u00e9missaires de l\u2019Empereur. Il convient \u00e9galement d\u2019\u00e9voquer les responsabilit\u00e9s familiales, eu \u00e9gard \u00e0 la coh\u00e9sion du cercle de proches, \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de subvenir \u00e0 ses besoins et \u00e0 faire perdurer la lign\u00e9e \u00e0 travers sa descendance.<\/p>\n\n\n

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Au final, Ex\u00e9cution en automne<\/strong> s\u2019avance comme un m\u00e9lodrame int\u00e9ressant dans sa mani\u00e8re d\u2019aborder l\u2019incarc\u00e9ration et la condamnation \u00e0 mort sur fond de confucianisme. La prison symbolise le repli sur soi, l\u2019enclavement des pens\u00e9es, voire l\u2019obscurantisme du monde qui nous entoure. Le traitement demeure intrigant, mais il n\u2019est pas aussi s\u00e9ditieux qu\u2019attendu. Il pr\u00f4ne en effet l\u2019acceptation, non le soul\u00e8vement. Ce qui renvoie \u00e0 la dictature taiwanaise de l\u2019\u00e9poque et att\u00e9nue la pertinence des propos. Les d\u00e9cors de studio, eux, font preuve de minimalisme, mais b\u00e9n\u00e9ficient d\u2019une belle exposition avec une mise en sc\u00e8ne fluide. Quant au passage des saisons, il se joue en arri\u00e8re-plan avec des contrastes plus ou moins marqu\u00e9s, ressassant le temps perdu et non celui qui subsiste. Il en ressort une \u0153uvre touchante qui aurait gagn\u00e9 en force sans sa dimension politique, aussi complaisante qu\u2019ostensible.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 14\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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