{"id":75759,"date":"2025-01-11T13:39:55","date_gmt":"2025-01-11T13:39:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=75759"},"modified":"2025-01-11T13:39:57","modified_gmt":"2025-01-11T13:39:57","slug":"do-not-enter-maison-hantee-au-paraguay","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=75759","title":{"rendered":"Do Not Enter – Maison Hant\u00e9e au Paraguay"},"content":{"rendered":"
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Titre Original : <\/strong>No Entres<\/p>\n\n\n\n

De : <\/strong>Hugo Cardozo<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Lucas Caballero, Pablo Martinez, Rafael Alfaro, Andy Romero<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>2024<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Paraguay, Argentine<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Horreur<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s avoir fait grand bruit avec de fausses captures d’images paranormales dans un manoir abandonn\u00e9, deux YouTubers retournent sur les lieux pour approfondir leur enqu\u00eate et d\u00e9couvrir le pass\u00e9 terrifiant de ses anciens propri\u00e9taires.<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour des cin\u00e9astes d\u00e9butants ou sans le sou, le concept du found-footage demeure int\u00e9ressant \u00e0 bien des \u00e9gards. Ce genre permet d\u2019\u00e9tayer une histoire avec des moyens modestes, de concr\u00e9tiser une production \u00e9pur\u00e9e \u00e0 l\u2019extr\u00eame. Il est ainsi possible d\u2019instaurer une ambiance lugubre, de travailler le sentiment d\u2019immersion ou de flouer les fronti\u00e8res entre fiction et r\u00e9alit\u00e9 avec un mat\u00e9riel basique. Cependant, il ne faut pas confondre cette approche artisanale avec un amateurisme opportuniste. Autre que des vell\u00e9it\u00e9s p\u00e9cuniaires, l\u2019absence d\u2019intentions louables peut tr\u00e8s vite trahir la vacuit\u00e9 de bobines ex\u00e9crables, voire vomitives. Preuve en est avec de p\u00e9nibles it\u00e9rations telles que Obayifo Project<\/strong> ou encore Fear Challenge<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n

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Pourtant, No Entres<\/strong> part d\u2019un postulat similaire \u00e0 ce dernier m\u00e9trage. En l\u2019occurrence, il est question de d\u00e9noncer la recherche de la notori\u00e9t\u00e9 et du sensationnalisme \u00e0 travers le m\u00e9tier de vid\u00e9aste. Le nombre de partages sur les r\u00e9seaux sociaux ou les vues d\u2019une vid\u00e9o pr\u00e9valent sur toute autre consid\u00e9ration. Certes, le propos n\u2019est pas nouveau, mais il permet d\u2019\u00e9tayer le contexte et d\u2019apporter un fond. Auparavant, Hugo Cardozo<\/em> avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 cette probl\u00e9matique sociale dans son premier film, Morgue<\/a><\/strong>. Toutefois, il s\u2019agissait surtout de d\u00e9peindre le temp\u00e9rament nombriliste de son personnage principal. Ici, le pr\u00e9sent m\u00e9trage aborde cette th\u00e9matique de mani\u00e8re frontale. Ce qui se pr\u00eate bien au style du found-footage.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Bien que rares, les effets sp\u00e9ciaux restent corrects.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

S\u2019il est attendu, le pr\u00e9texte est \u00e9galement bien amen\u00e9 pour justifier l\u2019irruption des deux protagonistes au sein de la demeure. La premi\u00e8re partie s\u2019axe sur l\u2019exploration des lieux, fa\u00e7on urbex. On notera aussi une premi\u00e8re intention o\u00f9 les intervenants restent dans une optique pragmatique, privil\u00e9giant la com\u00e9die au r\u00e9alisme. La diffusion en diff\u00e9r\u00e9 et l\u2019\u00e9vocation de trucages au montage d\u00e9montrent la nature de leur entreprise. Cela permet de cr\u00e9dibiliser leur volont\u00e9 de poursuivre leur p\u00e9riple nocturne, en d\u00e9pit des ph\u00e9nom\u00e8nes paranormaux qui ont tendance \u00e0 se multiplier et \u00e0 prendre de l\u2019ampleur.<\/p>\n\n\n\n

La seconde partie de l\u2019histoire s\u2019oriente vers des manifestations beaucoup plus tangibles et explicites. Bien que rares, les effets sp\u00e9ciaux restent corrects. On songe \u00e0 ce spectre dont la moiti\u00e9 de la t\u00eate est arrach\u00e9e par un tir de fusil ou \u00e0 l\u2019apparition de cette figure d\u00e9moniaque au d\u00e9tour d\u2019un couloir. Cela ne constitue pas un pr\u00e9c\u00e9dent en la mati\u00e8re, mais ces \u00e9l\u00e9ments viennent dynamiser l\u2019exploration, tout en variant les dangers auxquels les deux vid\u00e9astes se confrontent. En cela, le film a le m\u00e9rite de maintenir l\u2019attention de son public, tout en proposant une d\u00e9couverte progressive des lieux.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0cette sensation rappelle l\u2019atmosph\u00e8re sinistre de The Grudge<\/a><\/strong>.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Seulement, cette diversit\u00e9 des ph\u00e9nom\u00e8nes est \u00e0 double tranchant, a fortiori sans rep\u00e8re sc\u00e9naristique probant. En effet, il est difficile de distinguer une coh\u00e9rence entre une potentielle hantise, des c\u00e9r\u00e9monies satanistes ou un psychopathe \u00e0 la hache. En d\u2019autres circonstances, on pourrait tisser un fil directeur pour mieux appr\u00e9hender le pass\u00e9 de la demeure. Ici, on se contente de ces \u00e9vocations sans expliquer leur r\u00e9surgence ou leur origine. Pour caricaturer ce constat, on a davantage l\u2019impression d\u2019assister \u00e0 une visite de maison fant\u00f4me dans un parc d\u2019attractions que de d\u00e9couvrir une propri\u00e9t\u00e9 au pass\u00e9 tourment\u00e9. Et pourtant, il est ais\u00e9 d\u2019\u00e9prouver la col\u00e8re qui suinte de ces murs. Dans une certaine mesure, cette sensation rappelle l\u2019atmosph\u00e8re sinistre de The Grudge<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n

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Au final, No Entres<\/strong> se r\u00e9v\u00e8le un found-footage int\u00e9ressant dans ce qu\u2019il v\u00e9hicule et ses ambitions. Sous couvert d\u2019une vid\u00e9o sensationnaliste d\u00e9di\u00e9e au web, l\u2019exploration de la demeure est immersive avec une mise en condition soign\u00e9e. On distingue aussi une \u00e9volution dans les intentions initiales, passant d\u2019un postulat suggestif \u00e0 des manifestations plus tangibles. Il est parfois difficile d\u2019amalgamer ces deux aspects, mais la transition reste ma\u00eetris\u00e9e. On peut toutefois regretter une intrigue trop \u00e9vasive sur le passif de la maison qui renvoie \u00e0 une incoh\u00e9rence manifeste entre les diff\u00e9rents ph\u00e9nom\u00e8nes paranormaux. On d\u00e9plore aussi une caract\u00e9risation trop en retrait pour d\u00e9velopper l\u2019empathie \u00e0 l\u2019\u00e9gard des protagonistes. S\u2019il p\u00e2tit d\u2019imperfections et de maladresses \u00e9videntes, No Entres<\/strong> s\u2019avance n\u00e9anmoins comme une incursion honn\u00eate dans le paysage du found-footage.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 13\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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