{"id":74373,"date":"2024-07-26T07:25:07","date_gmt":"2024-07-26T07:25:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=74373"},"modified":"2024-07-26T07:25:11","modified_gmt":"2024-07-26T07:25:11","slug":"le-salaire-du-diable-entre-western-et-film-noir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=74373","title":{"rendered":"Le Salaire du Diable – Entre Western et Film Noir"},"content":{"rendered":"
\n
\"\"\/<\/figure><\/div>\n\n\n

Titre Original : <\/strong>Man in the Shadow<\/p>\n\n\n\n

De : <\/strong>Jack Arnold<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Orson Welles, Jeff Chandler, Colleen Miller, Ben Alexander<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1957<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Etats-Unis<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Western<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Virgil Renchler dirige d’une main de fer le \u00ab\u00a0Golden Empire Ranch\u00a0\u00bb, une exploitation agricole prosp\u00e8re qui fait vivre \u00e0 elle seule la petite ville de Spurline, au Texas. Tout le monde en ville lui doit sa subsistance. Aussi, chacun respecte-t-il le magnat, \u00e0 d\u00e9faut de l’aimer. Lorsque ses contrema\u00eetres battent \u00e0 mort un ouvrier mexicain, le sh\u00e9rif Ben Sadler h\u00e9site \u00e0 mener une enqu\u00eate. Mais la morale l’emporte, et Ben d\u00e9cide d’affronter Renchler, quitte \u00e0 perdre son travail, voire \u00e0 menacer l’existence de la ville.<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 plus d\u2019un titre, le cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es\u00a01950 marque un tournant dans l\u2019histoire hollywoodienne. La d\u00e9cennie se distingue par la production de blockbusters spectaculaires et des chefs d\u2019\u0153uvre intemporels. On songe \u00e0 des classiques tels que Fen\u00eatre sur cour<\/a><\/strong>, Le Pont de la rivi\u00e8re Kwa\u00ef<\/a> <\/strong>ou Un Tramway nomm\u00e9 d\u00e9sir<\/a><\/strong>. La p\u00e9riode se caract\u00e9rise aussi par le contexte de la guerre froide, influen\u00e7ant le cin\u00e9ma de genre, en particulier la science-fiction et le fantastique. C\u2019est dans ces derniers registres que Jack Arnold<\/em> se fait un nom en tant qu\u2019artisan du bis. Par exemple, L\u2019\u00c9trange cr\u00e9ature du lac noir<\/a><\/strong>, Tarantula<\/a><\/strong> ou Le M\u00e9t\u00e9ore de la nuit<\/a><\/strong>. Cependant, sa filmographie s\u2019\u00e9gr\u00e8ne d\u2019autres styles, comme c\u2019est le cas avec Le Salaire du diable<\/strong>.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Avant de s\u2019atteler au pr\u00e9sent m\u00e9trage, le r\u00e9alisateur s\u2019est essay\u00e9 au film noir, ainsi qu\u2019au western. \u00c0 l\u2019\u00e9vocation des Filles de la nuit<\/strong> ou de Tornade sur la ville<\/strong>, ces projets ne sont gu\u00e8re pass\u00e9s \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9, du moins aupr\u00e8s du grand public. Pourtant, Le Salaire du diable<\/strong> s\u2019avance comme une synth\u00e8se de ses pr\u00e9c\u00e9dents travaux. Bien que contemporain, l\u2019environnement rappelle l\u2019Ouest lointain, ses plaines et reliefs arides qui s\u2019\u00e9tendent \u00e0 perte de vue. Les codes du western se retrouvent aussi dans l\u2019organisation sociale d\u2019une petite communaut\u00e9, voisine d\u2019un ranch qui s\u2019apparente \u00e0 un \u00e9tat \u00e0 part enti\u00e8re. On peut \u00e9galement s\u2019attarder sur la caract\u00e9risation des personnages o\u00f9 l\u2019on tient les st\u00e9r\u00e9otypes du genre, m\u00eame s\u2019ils sont bien camp\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Il s\u2019en d\u00e9gage un propos humaniste et sinc\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Quant aux fondamentaux du film noir, on les distingue dans la mise en sc\u00e8ne. Le r\u00e9alisateur d\u00e9montre une propension \u00e9vidente \u00e0 magnifier les passages nocturnes, souvent repr\u00e9sent\u00e9s dans des lieux isol\u00e9s ou hors de toute juridiction. Ce qui accro\u00eet la sensation de vuln\u00e9rabilit\u00e9 et d\u2019impuissance. \u00c0 cela s\u2019ajoutent des s\u00e9quences en int\u00e9rieur qui viennent parfaire le cadre. On n\u2019en oublie pas la dimension sociale inh\u00e9rente \u00e0 ce style cin\u00e9matographique. En l\u2019occurrence, les notions de justice et d\u2019\u00e9thique sont remises en cause, selon le statut des individus. Il s\u2019agit ici d\u2019opposer les citoyens am\u00e9ricains aux immigr\u00e9s mexicains, dont la seule nationalit\u00e9 suffit \u00e0 justifier des crimes \u00e0 leur encontre.<\/p>\n\n\n\n

Cet aspect du film renvoie \u00e0 une probl\u00e9matique soci\u00e9tale universelle o\u00f9 la vie d\u2019un \u00e9tranger ne poss\u00e8de gu\u00e8re de valeur. Le discours demeure pertinent (et reste encore d\u2019actualit\u00e9) pour faire respecter la loi, et ce, malgr\u00e9 l\u2019opinion publique. L\u2019approche est inattendue et bienvenue pour nuancer cette confrontation manich\u00e9enne entre le sh\u00e9rif et le propri\u00e9taire du ranch. Il s\u2019en d\u00e9gage un propos humaniste et sinc\u00e8re o\u00f9 le confort mat\u00e9riel des uns ne peut pr\u00e9valoir sur les conditions de vie des autres. En raison de la bri\u00e8vet\u00e9 du film, l\u2019histoire ne s\u2019embarrasse gu\u00e8re de pr\u00e9ambule ou de sc\u00e8nes d\u2019exposition. Le rythme demeure constant pour une progression fluide et sans fioritures.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Le Salaire du diable<\/strong> est un m\u00e9trage \u00e0 la confluence du western et du film noir.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Ce choix s\u2019observe \u00e9galement dans le d\u00e9roulement de l\u2019enqu\u00eate. Elle reste assez basique, en mati\u00e8re d\u2019investigations. Celles-ci sont d\u2019ailleurs souvent entrecoup\u00e9es pour multiplier les confrontations, les tentatives d\u2019intimidation et autres r\u00e8glements de compte. Le sc\u00e9nario privil\u00e9gie les cons\u00e9quences \u00e0 une approche m\u00e9thodique, presque froide, du travail de sh\u00e9rif. L\u2019influence malm\u00e8ne aussi bien la vie sociale de la communaut\u00e9 que les individus eux-m\u00eames. Soit dit en passant, le charisme des deux acteurs principaux et leur interpr\u00e9tation respective apportent une tension essentielle pour cr\u00e9dibiliser leur affrontement ; que ce dernier pr\u00e9sente un caract\u00e8re passif ou explicite.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

Au final, Le Salaire du diable<\/strong> est un m\u00e9trage \u00e0 la confluence du western et du film noir. L\u00e0 o\u00f9 on aurait pu s\u2019attendre \u00e0 une modeste production des ann\u00e9es 1950, on d\u00e9couvre une \u0153uvre engag\u00e9e. \u00c0 travers un crime impuni, jug\u00e9 \u00ab mineur \u00bb, Jack Arnold<\/em> interpelle le spectateur sur le sort r\u00e9serv\u00e9 aux laiss\u00e9s-pour-compte, \u00e0 l\u2019exploitation d\u2019une main-d\u2019\u0153uvre corv\u00e9able \u00e0 merci. Si l\u2019histoire ne r\u00e9v\u00e8le pas de surprise probante quant \u00e0 son d\u00e9roulement, elle n\u2019en reste pas moins ma\u00eetris\u00e9e, men\u00e9e avec une implication non feinte. On pourrait m\u00eame avancer que le film avance les bases saines pour la prochaine collaboration (et chef d\u2019\u0153uvre d\u2019exception) entre Orson Welles<\/em> et le producteur Albert Zugsmith<\/em> : La Soif du mal<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 15\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n