{"id":74179,"date":"2024-06-30T15:23:08","date_gmt":"2024-06-30T15:23:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=74179"},"modified":"2024-06-30T15:23:11","modified_gmt":"2024-06-30T15:23:11","slug":"typhoon-film-taiwanais-culte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=74179","title":{"rendered":"Typhoon – Film Ta\u00efwanais Culte"},"content":{"rendered":"
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Titre Original : <\/strong>Tai Feng<\/p>\n\n\n\n

De : <\/strong>Lei Pan<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Hsiao-Yun Chiang, Shih Chin, Lei Ming, Wei Ou<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1962<\/p>\n\n\n\n

Pays\u00a0: <\/strong>Ta\u00efwan<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Drame<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un gangster se r\u00e9fugie au mont Ali accompagn\u00e9 d’une petite fugueuse qui se fait passer pour sa fille. Il s\u00e9duit une femme alcoolique et frustr\u00e9e, puis une jeune aborig\u00e8ne. Mais la police le traque toujours.<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 bien des \u00e9gards, les ann\u00e9es 1960 ont marqu\u00e9 une scission dans le cin\u00e9ma international. Le terme de Nouvelle Vague \u00e9merge durant cette p\u00e9riode. Des m\u00e9thodes de production \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, en passant par les sujets abord\u00e9s, ce mouvement du 7e<\/sup> art a bouscul\u00e9 les codes tels qu\u2019on les connaissait auparavant. De m\u00eame, les films se d\u00e9marquent en fonction des pays, des m\u0153urs ou de la culture. Le ph\u00e9nom\u00e8ne s\u2019est aussi bien \u00e9tendu en France, en Italie qu\u2019au Japon. Bien moins populaire, le cin\u00e9ma taiwanais ressort d\u2019un contexte politique difficile durant cette p\u00e9riode. Sa Nouvelle Vague ne surviendra qu\u2019\u00e0 partir des ann\u00e9es 1980. Cependant, les sixties ont vu fleurir des p\u00e9pites avant-gardistes telles que Typhoon<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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\u00c0 l\u2019\u00e9poque, le gouvernement a la mainmise sur la production cin\u00e9matographique, tant en mati\u00e8re de culture que de contenu. Preuve en est avec des films tourn\u00e9s presque exclusivement en mandarin, d\u00e9laissant le taiwanais. Dans un tel contexte, on pourrait s\u2019attendre \u00e0 une vision sommaire des th\u00e9matiques abord\u00e9es, voire propagandiste. Cependant, Pan Lei<\/em> va \u00e0 contre-courant de cet a priori et des dictats gouvernementaux. \u00c0 l\u2019image de ses homologues occidentaux ou nippons, le cin\u00e9aste d\u00e9peint une histoire qui voue une admiration sans bornes \u00e0 la jeunesse, son insouciance et, surtout, sa libert\u00e9. Ce dernier principe occupe une part pr\u00e9pond\u00e9rante au fil du m\u00e9trage.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Le cin\u00e9aste d\u00e9peint une histoire qui voue une admiration sans bornes \u00e0 la jeunesse.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

En l\u2019occurrence, la libert\u00e9 n\u2019est pas assimil\u00e9e \u00e0 une notion abstraite ou m\u00eame un droit. Le r\u00e9cit le rapproche d\u2019une mani\u00e8re d\u2019appr\u00e9hender l\u2019existence, presque illusoire. Synonyme de bonheur, elle s\u2019identifie ais\u00e9ment chez les autres et semble inatteignable pour soi-m\u00eame. On le constate au travers de la frustration de Chun-li, cloisonn\u00e9e dans une station m\u00e9t\u00e9orologique avec son mari. Quotidien qu\u2019elle oublie par l\u2019alcool. C\u2019est \u00e9galement le cas avec M. Zhang et son statut de fugitif inavou\u00e9. En somme, on assiste \u00e0 une insatisfaction manifeste de leur vie respective, parfois une volont\u00e9 de fuir leurs responsabilit\u00e9s. La sensation d\u2019emprisonnement est \u00e0 la fois psychologique et physique.<\/p>\n\n\n\n

Cette observation tient aux \u00e9tats d\u2019\u00e2me des protagonistes, ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019appropriation du cadre. Alors que la cabane s\u2019arroge les codes d\u2019un huis clos, la nature environnante semble offrir une ouverture, voire une \u00e9chappatoire. Cela se traduit par une multitude de chemins et de d\u00e9tours qui entre en opposition avec la lin\u00e9arit\u00e9 de l\u2019existence, elle-m\u00eame symbolis\u00e9e par des sentiers balis\u00e9s ou les rails du chemin de fer que l\u2019on se borne \u00e0 suivre au travers de la for\u00eat d\u2019Alishan. \u00c0 l\u2019image de ces d\u00e9ambulations entre les fourr\u00e9s et les arbres, on assiste \u00e0 une exploration pleine de po\u00e9sie, magnifi\u00e9e par les pans brumeux qui aur\u00e9ole les personnages et leur avenir.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Les sentiments font preuve d\u2019une grande pudeur \u00e0 l\u2019\u00e9cran.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Quel que soit le plan ou la s\u00e9quence, Pan Lei<\/em> offre une double lecture \u00e0 son histoire. Elle est \u00e0 la fois pragmatique et all\u00e9gorique. Ce qui permet au public de mieux s\u2019identifier \u00e0 cette romance impossible. Au demeurant, les sentiments font preuve d\u2019une grande pudeur \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Sans doute est-ce d\u00fb au regard scrutateur de la censure, il y a tr\u00e8s peu de contact physique. Les silences et les regards en disent davantage, exacerbant cette tension qui va croissante entre des personnages aux intentions vacillantes. Ici, la notion d\u2019amour est fluctuante, au gr\u00e9 de l\u2019\u00e9volution de la situation. Elle s\u2019arroge alors les atours d\u2019une croyance dont on se d\u00e9laisse face aux \u00e9preuves de la vie. A contrario, on s\u2019en rapproche face \u00e0 une rencontre inopportune.<\/p>\n\n\n

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Au final, Typhoon<\/strong> est un drame nuanc\u00e9, d\u2019une grande justesse dans l\u2019\u00e9volution de ses personnages et de son intrigue. \u0152uvre m\u00e9connue et n\u00e9anmoins notable, le film de Pan Lei<\/em> travaille la profondeur des sentiments et exacerbe les \u00e9tats d\u2019\u00e2me pour amener \u00e0 un point de non-retour in\u00e9luctable. Pleine de tension, l\u2019histoire multiplie les allusions et les m\u00e9taphores pour interpeller le spectateur, sans pour autant se montrer subversive. On songe aussi \u00e0 cette temp\u00eate qui menace et qui frappe, l\u00e0 o\u00f9 les protagonistes sont face \u00e0 leurs d\u00e9cisions pass\u00e9es et leurs choix \u00e0 venir. Ces derniers constituent peut-\u00eatre la facette la plus importante du point central du m\u00e9trage : la libert\u00e9. Celle de ne pas commettre \u00e0 nouveau les m\u00eames erreurs, de se remettre en question et de faire face \u00e0 ses responsabilit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 16\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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