{"id":73873,"date":"2024-05-10T07:31:32","date_gmt":"2024-05-10T07:31:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=73873"},"modified":"2024-05-10T07:31:35","modified_gmt":"2024-05-10T07:31:35","slug":"rashomon-qui-dit-vrai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=73873","title":{"rendered":"Rashomon – Qui Dit Vrai?"},"content":{"rendered":"
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De : <\/strong>Akira Kurosawa<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Toshiro Mifune, Masayuki Mori, Machiko Kyo, Takashi Shimura<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1950<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Japon<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Drame<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un paysan vient s\u2019abriter d\u2019une pluie torrentielle sous une vieille porte d\u00e9labr\u00e9e o\u00f9 se s\u00e8chent d\u00e9j\u00e0 un b\u00fbcheron et un pr\u00eatre. Ces derniers semblent ne rien comprendre \u00e0 une affaire \u00e0 laquelle ils ont \u00e9t\u00e9 m\u00eal\u00e9s bien malgr\u00e9 eux. Un samoura\u00ef aurait \u00e9t\u00e9 assassin\u00e9 et sa femme viol\u00e9e ; quatre t\u00e9moins du drame, dont le pr\u00eatre et le b\u00fbcheron, vont donner leurs versions des faits, toutes contradictoires\u2026<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Parmi tous les r\u00e9alisateurs japonais, il y en a un qui marqu\u00e9 l\u2019histoire du septi\u00e8me art, c\u2019est Akira Kurosawa<\/em>. N\u00e9 dans une famille o\u00f9 le papa croyait aux vertus du cin\u00e9ma, il se destine tout d\u2019abord \u00e0 une carri\u00e8re dans la peinture, et c\u2019est un peu par hasard qu\u2019il se pr\u00e9sente \u00e0 une s\u00e9lection faite par la Toho. Il est alors engag\u00e9 comme assistant-r\u00e9alisateur de Kajiro Yamamoto<\/em>, et il ne va pas tarder \u00e0 se faire la main derri\u00e8re la cam\u00e9ra. Il propose alors son premier film en 1943, La L\u00e9gende du Grand Judo<\/strong>, et il ne l\u00e2chera plus jamais la cam\u00e9ra. Akira Kurosawa <\/em>va se faire remarquer par un cin\u00e9ma qui s\u2019\u00e9carte de ses mentors, avec une image pr\u00e9cise et une mise en sc\u00e8ne loin d\u2019\u00eatre contemplative. En plus de cela, il va \u00eatre l\u2019un des premiers cin\u00e9astes japonais \u00e0 s\u2019exporter \u00e0 l\u2019international.<\/p>\n\n\n

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Et Rashomon<\/strong>, qui nous pr\u00e9occupe entre ces lignes, est peut-\u00eatre le premier film du r\u00e9alisateur \u00e0 resplendir dans le monde entier, notamment gr\u00e2ce \u00e0 son prix gagn\u00e9 \u00e0 Venise en 1951. Il faut dire qu\u2019il s\u2019agit-l\u00e0 d\u2019un petit chef-d\u2019\u0153uvre dont la narration va \u00eatre reprise de nombreuses fois par d\u2019autres metteurs en sc\u00e8ne, pour d\u2019autres films (dernier en date, l\u2019excellent Le Dernier Duel<\/strong> <\/a>de Ridley Scott<\/em>). On va suivre trois personnages bloqu\u00e9s par une pluie torrentielle sous un ancien temple. Un b\u00fbcheron et un pr\u00eatre sont perclus de questions quant \u00e0 une affaire qui d\u00e9fie leur entendement, et ils vont faire part de leurs doutes \u00e0 un promeneur qui veut conna\u00eetre cette histoire. On va alors assister \u00e0 un proc\u00e8s qui propose trois versions diff\u00e9rentes d\u2019un m\u00eame meurtre, et o\u00f9 il est bien impossible de savoir qui dit la v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Toshiro Mifune<\/em> est impressionnant dans ce r\u00f4le relativement physique.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

La force de ce film r\u00e9side bien \u00e9videmment dans sa narration, \u00e9clat\u00e9e, qui offre quasiment les m\u00eames images \u00e0 chaque fois, mais avec des nuances subtiles. Ainsi donc, on va tout d\u2019abord avoir le r\u00e9cit du vagabond, qui avoue le meurtre, mais qui le met sur le dos d\u2019une femme, le for\u00e7ant \u00e0 commettre cet acte. Fier et un peu fou sur les bords, ce vagabond syncr\u00e9tise les aprioris que l\u2019on peut avoir sur des personnes qui sont en dehors des clous de la soci\u00e9t\u00e9. On ne sait jamais s\u2019il dit la v\u00e9rit\u00e9, s\u2019il se fait mousser, ou s\u2019il ne veut pas perdre la face, afin de jouer de son image. Toshiro Mifune<\/em> est impressionnant dans ce r\u00f4le relativement physique, mais qui va petit \u00e0 petit perdre de sa superbe. Le r\u00e9alisateur en profite pour mettre en avant des travellings sublimes dans la for\u00eat et peaufiner sa mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

Le deuxi\u00e8me point de vue sera plus vicieux. C\u2019est la femme de la victime qui va t\u00e9moigner. Elle raconte comment elle a \u00e9t\u00e9 viol\u00e9e, et comment le vagabond est un homme sans scrupule et sans honneur. Elle va jouer un double-jeu dangereux, o\u00f9 elle se place comme victime, mais tend aussi un pi\u00e8ge au vagabond pour se sortir d\u2019une mauvaise passe, quitte \u00e0 sacrifier son mari. Son t\u00e9moignage est coh\u00e9rent, mais il montre un personnage assez antipathique, \u00e9go\u00efste, et qui voit finalement dans ce drame un moyen d\u2019\u00e9chapper \u00e0 deux hommes qu\u2019elle n’aime finalement pas. Akira Kurosawa<\/em> pousse son actrice, Machiko Kyo<\/em>, dans ses retranchements, et elle compose un personnage que l\u2019on d\u00e9teste, alors m\u00eame qu\u2019elle est une victime dans cette histoire. Bref, ce deuxi\u00e8me acte est tout aussi bien que le premier, ne jouant plus sur la folie, mais plut\u00f4t sur la piti\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Un dernier acte touchant, qui r\u00e9v\u00e8le toute l\u2019essence du cin\u00e9ma de Kurosawa<\/em>, l\u2019humanisme.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Le troisi\u00e8me t\u00e9moignage est plus \u00e9trange, car il fait appel \u00e0 un \u00e9l\u00e9ment fantastique. En effet, ici, c\u2019est \u00e0 travers un m\u00e9dium que s\u2019exprime le mort, qui va donner sa version des faits, expliquant un duel \u00e0 mort, ridiculisant le vagabond, et mettant en avant un duel de pleutres, o\u00f9 le hasard \u00e0 tuer l\u2019homme. Le plus bizarre l\u00e0-dedans r\u00e9side dans l\u2019aspect presque horrifique du m\u00e9dium, androgyne et gesticulant de mani\u00e8re saccad\u00e9e, avec une voix d\u2019outre-tombe. C\u2019est bien fichu, m\u00eame si cela nous sort un peu de l\u2019aspect r\u00e9aliste du film. Cependant, on assiste alors \u00e0 des sc\u00e8nes diff\u00e9rentes, dans un m\u00eame lieu, montrant que l\u2019\u00eatre humain est un personnage de peu de foi et qu\u2019il est difficile de faire confiance \u00e0 qui que ce soit. Et le r\u00e9alisateur d\u2019appuyer cela sur un dernier t\u00e9moignage, celui du b\u00fbcheron qui avoue avoir assist\u00e9 \u00e0 toute la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

Cela am\u00e8ne \u00e0 une conclusion assez impressionnante, o\u00f9 l\u2019homme d\u00e9livre la v\u00e9rit\u00e9, m\u00e9lange des trois t\u00e9moignages, et commence \u00e0 perdre foi en l\u2019humanit\u00e9 et en lui-m\u00eame. Jusqu\u2019\u00e0 un dernier acte touchant, qui r\u00e9v\u00e8le toute l\u2019essence du cin\u00e9ma de Kurosawa<\/em>, l\u2019humanisme. Un b\u00e9b\u00e9 est alors retrouv\u00e9 dans les ruines du temple, et le b\u00fbcheron, ainsi que le pr\u00eatre, sauvent l\u2019enfant du troisi\u00e8me homme qui voulait lui voler les tissus qui lui tenaient chaud. Le b\u00fbcheron y voit l\u00e0 l\u2019occasion de s\u2019affranchir de ses erreurs et de redevenir un humain \u00e0 part enti\u00e8re, faisant preuve d\u2019un bel altruisme. Kurosawa<\/em> de mettre \u00e7a en avant avec un sublime soleil, montrant que malgr\u00e9 tout, la bont\u00e9 de l\u2019homme peut triompher de sa perfidie. Un point d\u2019appui qui se concr\u00e9tise aussi avec des plans proches des visages, mettant en avant des \u00e9motions \u00e0 fleur de peau.<\/p>\n\n\n

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Au final, Rashomon<\/strong> est un grand film qui brille par sa narration et par sa mise en sc\u00e8ne. Akira Kurosawa<\/em> propose la m\u00eame histoire mais avec des points de vue diff\u00e9rents, chose in\u00e9dite pour l\u2019\u00e9poque, mettant alors en avant des comportements toujours plus bas pour se sortir d\u2019une mauvaise passe. Jouant sur l\u2019\u00e9go\u00efsme de l\u2019\u00eatre humain, le r\u00e9alisateur propose pourtant une fin lumineuse et positive, montrant que malgr\u00e9 la noirceur de l\u2019\u00e2me de certains, il existe encore des hommes bons et loyaux, et que l\u2019on devrait toujours avoir droit \u00e0 une seconde chance. Bref, Rashomon<\/strong> est un film court mais percutant, qui n\u2019a pas pris une ride en plus de soixante ans.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 19\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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