{"id":73864,"date":"2024-05-09T14:49:40","date_gmt":"2024-05-09T14:49:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=73864"},"modified":"2024-05-09T14:49:43","modified_gmt":"2024-05-09T14:49:43","slug":"cabiria-proto-peplum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=73864","title":{"rendered":"Cabiria – Proto-P\u00e9plum"},"content":{"rendered":"
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De : <\/strong>Giovanni Pastrone<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Carolina Catena, Lydia Quaranta, Umberto Mozzato, Bartolomeo Pagano<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1914<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Italie<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>P\u00e9plum, Aventure<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s une \u00e9ruption volcanique, une fillette, Cabiria, est enlev\u00e9e avec sa nourrice par des pirates carthaginois. Sur un march\u00e9 d’esclaves, elle est achet\u00e9e par le grand pr\u00eatre de Baal pour \u00eatre sacrifi\u00e9e. La nourrice parvient \u00e0 alerter un patricien romain, Fluvio Axilia, qui d\u00e9p\u00eache son serviteur, le bon g\u00e9ant Maciste, afin de d\u00e9livrer l’enfant. Pendant qu’Hannibal traverse les Alpes, Cabiria est recueillie par la reine de Numidie, Sophonisbe, mais Maciste est encha\u00een\u00e9 et r\u00e9duit en esclavage. Les ann\u00e9es passent. Cabiria est devenue une belle jeune fille, suivante de Sophonisbe. Bien que la flotte romaine ait \u00e9t\u00e9 en partie d\u00e9truite \u00e0 Syracuse, Scipion entre \u00e0 Carthage. Sophonisbe se suicide. Cabiria, apr\u00e8s bien des p\u00e9rip\u00e9ties, parvient \u00e0 d\u00e9livrer Maciste et Fluvio Axilia, qui tombe amoureux d’elle. Tous trois regagnent Rome…<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les ann\u00e9es 1910 constituent une p\u00e9riode charni\u00e8re dans ce qu\u2019il adviendra par la suite du septi\u00e8me art. Cela tient aux mod\u00e8les \u00e9conomiques, aux m\u00e9thodes de production, ainsi qu\u2019aux techniques de mise en sc\u00e8ne et \u00e0 l\u2019affirmation de genres pour cibler, entre autres, un public sp\u00e9cifique. On peut \u00e9galement leur pr\u00eater un caract\u00e8re transitoire entre les premiers courts-m\u00e9trages et les longs-m\u00e9trages. En cela, Cabiria<\/strong> synth\u00e9tise \u00e0 lui seul ces \u00e9volutions \u00e0 travers l\u2019\u00e9mergence de fondamentaux tant sur le fond que sur la forme. Au regard des moyens d\u00e9ploy\u00e9s, on peut m\u00eame le consid\u00e9rer comme l\u2019un des premiers blockbusters du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n

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En effet, Cabiria<\/strong> arbore un statut de pr\u00e9curseur sur de nombreux aspects. \u00c0 commencer par des conditions de tournage pharaoniques qui ne l\u00e9sinent gu\u00e8re sur la d\u00e9pense. Entre des prises de vue en ext\u00e9rieur et la reconstitution de certains d\u00e9cors en studios, le film de Giovanni Pastrone<\/em> est avant tout une d\u00e9bauche visuelle. On songe au temple de Moloch, dont la direction artistique n\u2019est pas sans rappeler l\u2019\u0153uvre de Georges M\u00e9li\u00e8s<\/em> ou L\u2019Enfer<\/strong> de Francesco Bertolini<\/em> et d\u2019Adolfo Padovan <\/em>; vision exceptionnelle de La Divine Com\u00e9die<\/strong>, soit dit en passant. On peut aussi saluer la m\u00e9ticulosit\u00e9 apport\u00e9e \u00e0 l\u2019architecture carthaginoise, ses sculptures, ses ornementations ; qu\u2019elles pr\u00e9sentent un caract\u00e8re religieux, politique ou comm\u00e9moratif.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Cabiria<\/strong> arbore un statut de pr\u00e9curseur sur de nombreux aspects.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Le fait d\u2019int\u00e9grer des b\u00e2timents r\u00e9els avec des constructions \u00e9rig\u00e9es pour les besoins du film permet de renforcer la qualit\u00e9 et le soin propres au cadre. Il en \u00e9mane une impression de continuit\u00e9, soutenue par une technique in\u00e9dite en mati\u00e8re de mise en sc\u00e8ne : le travelling. Cabiria<\/strong> est le premier m\u00e9trage \u00e0 exploiter cette m\u00e9thode pour faire se mouvoir la cam\u00e9ra. Certes, les d\u00e9placements restent timor\u00e9s. Il n\u2019en demeure pas moins qu\u2019ils ont pour effet de modifier le rapport au spectateur. L\u2019objectif se fait alors l\u2019\u0153il du public qui suit, de pr\u00e8s ou de loin, les s\u00e9quences afin de mieux les accompagner. Le cin\u00e9aste n\u2019en abuse pas pour autant et privil\u00e9gie des s\u00e9quences-clefs pour s\u2019en servir.<\/p>\n\n\n\n

Au sortir de ces consid\u00e9rations formelles, l\u2019intrigue se d\u00e9compose en cinq actes dont les pr\u00e9mices se focalisent sur l\u2019\u00e9ruption de l\u2019Etna. En d\u00e9pit d\u2019une situation g\u00e9ographique dissemblable, l\u2019\u00e9cho renvoie au film Les Derniers jours de Pomp\u00e9i<\/strong> de Mario Caserini<\/em> et d\u2019Eleuterio Rodolfi<\/em>, eu \u00e9gard \u00e0 la catastrophe, ainsi qu\u2019aux cons\u00e9quences sur les principaux intervenants. Par la suite, on d\u00e9note une volont\u00e9 elliptique de scinder l\u2019histoire sur diff\u00e9rentes strates temporelles. Ce qui permet de mieux appr\u00e9hender l\u2019\u00e9volution des protagonistes, ne serait-ce qu\u2019\u00e0 travers les \u00e9preuves qu\u2019ils traversent. On songe notamment au sort de Maciste, rel\u00e9gu\u00e9 \u00e0 une b\u00eate de somme et condamn\u00e9 \u00e0 faire pivoter une meule \u00e0 la mani\u00e8re de Samson ou de Conan le barbare.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Cet aspect purement fictionnel a pour ambition d\u2019interpeller le grand public.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

\u00c0 noter que Cabiria<\/strong> marque aussi la premi\u00e8re apparition de Maciste \u00e0 l\u2019\u00e9cran, interpr\u00e9t\u00e9 par Bartolomeo Pagano<\/em>, alors docker \u00e0 G\u00eanes. S\u2019ensuivront pr\u00e8s de 30 m\u00e9trages o\u00f9 le personnage est exploit\u00e9 sous toutes les d\u00e9clinaisons ; de ses aspirations sentimentales \u00e0 ses comp\u00e9tences physiques. Cet aspect purement fictionnel a pour ambition d\u2019interpeller le grand public. Il n\u2019en demeure pas moins qu\u2019on distingue un sous-texte propre au contexte de la Deuxi\u00e8me Guerre punique, soit le IIIe si\u00e8cle avant J\u00e9sus-Christ. Parmi les \u00e9pisodes embl\u00e9matiques de cette p\u00e9riode, on peut aussi \u00e9voquer le passage des Alpes par Hannibal avec ses \u00e9l\u00e9phants.<\/p>\n\n\n

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Au final, Cabiria<\/strong> s\u2019av\u00e8re un film essentiel dans l\u2019histoire du septi\u00e8me art. Pionnier dans bien des domaines, le m\u00e9trage de Giovanni Pastrone<\/em> se d\u00e9marque tout d\u2019abord par une mise en sc\u00e8ne fastueuse. Ainsi, la plupart des s\u00e9quences sont synonymes d\u2019\u00e9merveillement, d\u2019une splendeur qui augure d\u00e9j\u00e0 des grandes fresques \u00e9piques \u00e0 venir, eu \u00e9gard au travail de Cecil B. DeMille<\/em>, G.W. Griffith<\/em> ou de J. Gordon Edwards<\/em>. On a beau distinguer certains \u00e9l\u00e9ments vieillissants, comme le fait d\u2019adopter une approche fonci\u00e8rement manich\u00e9enne, Cabiria<\/strong> fait office de pr\u00e9curseur du septi\u00e8me art. L\u2019un des premiers p\u00e9plums de l\u2019\u00e8re cin\u00e9matographique se solde par une ambition d\u00e9mesur\u00e9e pour concilier l\u2019accessibilit\u00e9 d\u2019un divertissement de premier ordre avec un fond historique rigoureux. Une \u0153uvre fondatrice, rare et impressionnante d\u2019un point de vue artistique.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 15\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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