{"id":73106,"date":"2024-02-23T22:50:16","date_gmt":"2024-02-23T22:50:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=73106"},"modified":"2024-02-23T22:50:19","modified_gmt":"2024-02-23T22:50:19","slug":"lhomme-au-pousse-pousse-un-remake-utile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=73106","title":{"rendered":"L’Homme au Pousse-Pousse – Un Remake Utile?"},"content":{"rendered":"
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Titre Original : <\/strong>Muhomatsu No Issho<\/p>\n\n\n\n

De : <\/strong>Hiroshi Inagaki<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Toshir\u00f4 Mifune, Hideko Takamine, Hiroshi Akutagawa, Chish\u00fb Ry\u00fb<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1958<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Japon<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Com\u00e9die, Drame<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Matsugoro est conducteur de pousse-pousse. Sa vivacit\u00e9 d\u2019esprit et son temp\u00e9rament optimiste en font une personne appr\u00e9ci\u00e9e des habitants de sa ville. Un jour, Matsu se porte au secours d\u2019un gar\u00e7on bless\u00e9, Toshio. Les parents, Kotaro et Yoshioko, louent ses services pour transporter le gar\u00e7on chez le m\u00e9decin et le ramener. Matsu se prend d\u2019affection pour cette famille. Quand le p\u00e8re de Toshio meurt, Matsu devient comme un p\u00e8re de remplacement pour le gar\u00e7on, qu\u2019il contribue \u00e0 \u00e9lever. Il tombe secr\u00e8tement amoureux de Yoshioko, mais est conscient qu\u2019il y a un foss\u00e9 de classe entre eux. Matsu pense qu\u2019il ne sera jamais qu\u2019un conducteur de pousse-pousse pour elle et son fils…<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tourn\u00e9e et sortie en pleine Seconde Guerre mondiale, la premi\u00e8re adaptation de L\u2019Homme au pousse-pousse <\/strong>d\u2019Hiroshi Inagaki <\/em>s\u2019av\u00e9rait une \u0153uvre touchante, presque essentielle face \u00e0 la morosit\u00e9 du contexte historique. Seulement, ce dernier aura raison de l\u2019expression cr\u00e9ative du cin\u00e9aste, du moins en partie. Du c\u00f4t\u00e9 des autorit\u00e9s nipponnes et am\u00e9ricaines, le film de 1943 aura subi la censure d\u2019un \u00e9l\u00e9ment charni\u00e8re de son sc\u00e9nario. \u00c0 savoir, le rapprochement sentimental du protagoniste et de la veuve d\u2019un militaire. Bien que le montage reste intelligible et le r\u00e9cit plaisant \u00e0 suivre, le traitement elliptique et un \u00e9pilogue pr\u00e9cipit\u00e9 d\u00e9laissent quelques frustrations artistiques que la version de 1958 tente de corriger.<\/p>\n\n\n

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\u00c0 15 ann\u00e9es d\u2019intervalles, la volont\u00e9 du cin\u00e9aste demeure inchang\u00e9e pour concr\u00e9tiser sa vision de l\u2019histoire de Matsugoro, roman de Shunsaku Iwashita<\/em>. L\u2019initiative reproduit \u00e0 l\u2019identique le travail r\u00e9alis\u00e9 par la pr\u00e9c\u00e9dente version. On peut donc s\u2019interroger sur la l\u00e9gitimit\u00e9 de l\u2019entreprise, m\u00eame pour un remake qui est cens\u00e9 offrir \u00e0 minima une approche diff\u00e9rente. En l\u2019occurrence, on assimile davantage le pr\u00e9sent m\u00e9trage \u00e0 un second essai, tant les similarit\u00e9s sont \u00e9videntes, sinon flagrantes. Cela vaut tout d\u2019abord pour le sc\u00e9nario qui reprend une trame analogue, dans le moindre d\u00e9tail. Un peu comme si l\u2019on d\u00e9couvrait la version ant\u00e9rieure du cin\u00e9aste, mais sans les coupes au montage.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Cette adaptation de 1958 s\u2019appuie davantage sur la fibre m\u00e9lodramatique du r\u00e9cit.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Certes, il y a toujours ce traitement elliptique qui \u00e9gr\u00e8ne le r\u00e9cit. Le passage du temps se symbolise alors par l\u2019exposition des roues du pousse-pousse en mouvement constant. Pour autant, les relations entre les protagonistes gagnent en profondeur. En effet, le principal \u00e9cueil du film de 1943 r\u00e9sidait dans son d\u00e9nouement. Au-del\u00e0 d\u2019une liaison platonique, presque d\u00e9f\u00e9rente, le sort de Matsugoro d\u00e9laissait quelques pans de son existence. Ici, les s\u00e9quences \u00ab in\u00e9dites \u00bb permettent de mieux appr\u00e9cier son d\u00e9s\u0153uvrement. Ce dernier se fait l\u2019\u00e9cho de sa solitude. En d\u00e9pit de ses responsabilit\u00e9s ou son soutien, les efforts qu\u2019il consent au quotidien aboutissent \u00e0 un statu quo.<\/p>\n\n\n\n

Il en \u00e9mane un constat ironique, o\u00f9 l\u2019inertie de son existence est aux antipodes du temps qui passe ou m\u00eame de sa profession. Cette adaptation de 1958 s\u2019appuie davantage sur la fibre m\u00e9lodramatique du r\u00e9cit. Comme auparavant, le r\u00e9alisateur insuffle une atmosph\u00e8re qui renvoie au th\u00e9\u00e2tre kabuki, voire au cin\u00e9ma expressionniste. D\u2019ailleurs, on y retrouve le mani\u00e9risme volontaire des acteurs lors de certaines situations. L\u2019exag\u00e9ration des comportements ou la pr\u00e9sence de sous-intrigues en arri\u00e8re-plan permet de cr\u00e9dibiliser la vie de cette petite ville nipponne. \u00c0 ce titre, la s\u00e9quence du cerf-volant emm\u00eal\u00e9 reste l\u2019une des plus embl\u00e9matiques pour inscrire la relation p\u00e8re\/fils dans une parenth\u00e8se temporelle.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Toshir\u014d Mifune<\/em> succ\u00e8de de mani\u00e8re formidable \u00e0 Tsumasabur\u014d Band\u014d<\/em>.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Parmi les autres dissemblances avec le film de 1943, on peut aussi \u00e9voquer le choix d\u2019un tournage en couleur. Ce qui modifie sensiblement l\u2019ambiance d\u00e9peinte et le travail sur la photographie. Les teintes sont plus chaleureuses, exception faite de certains passages nocturnes tels que l\u2019errance du jeune Matsugoro en pleine for\u00eat. Malgr\u00e9 un traitement similaire, la pr\u00e9sentation de lieux communs se renouvelle afin de proposer une red\u00e9couverte appr\u00e9ciable du cadre. Quant au casting, il a fait l\u2019objet d\u2019une refonte, notamment due \u00e0 la disparition des t\u00eates d\u2019affiche, dont Keiko Sonoi<\/em>, morte \u00e0 Hiroshima apr\u00e8s le largage de Little Boy.<\/p>\n\n\n

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Au final, L\u2019Homme au pousse-pousse<\/strong> reste une jolie histoire qui continue de faire la part belle \u00e0 l\u2019\u00e9motion. Hiroshi Inagaki<\/em> concr\u00e9tise enfin sa vision initiale sans subir l\u2019ing\u00e9rence d\u2019une censure politique. Alors que Toshir\u014d Mifune<\/em> succ\u00e8de de mani\u00e8re formidable \u00e0 Tsumasabur\u014d Band\u014d<\/em>, le r\u00e9cit permet de d\u00e9velopper la caract\u00e9risation et la relation entre Matsugoro et Yoshiko. D\u00e8s lors, le principal int\u00e9ress\u00e9 ne se r\u00e9sume pas \u00e0 un statut de p\u00e8re adoptif, mais \u00e0 un homme seul. Ses ambitions sentimentales se heurtent \u00e0 son propre d\u00e9dain pour sa condition sociale, son manque de confiance en l\u2019avenir, en lui-m\u00eame. Du reste, le pr\u00e9sent m\u00e9trage est similaire \u00e0 la version de 1943 en terme de progression narrative et de mise en sc\u00e8ne. Il n\u2019en demeure pas moins une r\u00e9interpr\u00e9tation l\u00e9gitime et compl\u00e9mentaire.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 15\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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