{"id":72183,"date":"2023-12-17T12:49:10","date_gmt":"2023-12-17T12:49:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=72183"},"modified":"2023-12-17T12:49:14","modified_gmt":"2023-12-17T12:49:14","slug":"feux-dans-la-plaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=72183","title":{"rendered":"Feux dans la Plaine"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Titre Original : <\/strong>Nobi<\/p>\n\n\n\n

De : <\/strong>Kon Ichikawa<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Eiji Funakoshi, Mickey Curtis, Masoya Tsukita, Yasushi Sugita<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1959<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Japon<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Guerre<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A la fin de la Seconde Guerre mondiale, le calvaire des derniers soldats japonais, pris entre les gu\u00e9rilleros philippins et les troupes am\u00e9ricaines.<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans l\u2019histoire du septi\u00e8me art, les ann\u00e9es 1950 sont reconnues comme l\u2019\u00e2ge d\u2019or du cin\u00e9ma japonais. Les plus grands r\u00e9alisateurs de l\u2019archipel nippon ont fourni quelques incunables en la mati\u00e8re. On songe \u00e0 Kenji Mizoguchi<\/em>, Yasujir\u00f4 Ozu<\/em> ou Akira Kurosawa<\/em>. D\u2019autres cin\u00e9astes ont eu une carri\u00e8re tout aussi int\u00e9ressante. Cependant, leurs \u0153uvres sont rest\u00e9es beaucoup trop longtemps confidentielles en Occident. C\u2019est notamment le cas de Teinosuke Kinugasa<\/em> ou, en l\u2019occurrence, de Kon Ichikawa<\/em>. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, ce dernier est surtout r\u00e9put\u00e9 pour honorer des films de commande. S\u2019il met en sc\u00e8ne nombre de com\u00e9dies, on lui doit \u00e9galement des productions engag\u00e9es, plus sombres ; \u00e0 l\u2019image du Pavillon d\u2019or<\/strong>, Le Pauvre c\u0153ur des hommes<\/strong> ou Feux dans la plaine<\/strong>.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Adaptation relativement libre du roman de Sh\u014dhei \u014coka<\/em>, le pr\u00e9sent m\u00e9trage s\u2019inscrit dans un contexte particulier. D\u2019une part, le projet na\u00eet de l\u2019initiative du r\u00e9alisateur, sur un sc\u00e9nario de sa femme. Apr\u00e8s des mois de n\u00e9gociation, il parvient \u00e0 imposer la plupart de ses conditions aux responsables du studio Daiei. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, celui-ci est surtout connu pour avoir produit Rash\u014dmon<\/strong>, Miss Oyu<\/strong> et La Porte de l\u2019enfer<\/strong>, pour ne citer que les exemples les plus embl\u00e9matiques. D\u2019autre part, Feux dans la plaine<\/strong> \u00e9voque la d\u00e9faite du Japon au terme de la Seconde Guerre mondiale. \u00c0 l\u2019image d\u2019Hiroshima<\/strong> d\u2019Hideo Sekigawa<\/em>, Feux dans la plaine<\/strong> s\u2019avance comme une \u0153uvre avant-gardiste \u00e0 bien des \u00e9gards.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Le m\u00e9trage de Kon Ichikawa<\/em> d\u00e9peint l\u2019\u00e2pret\u00e9 de la guerre.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Cela vaut tout d\u2019abord pour le choix d\u2019une approche audacieuse o\u00f9 le trauma du dernier conflit mondial en date est encore vivace dans les m\u00e9moires ; tout comme le sentiment de d\u00e9shonneur qui en \u00e9mane au sein de la population. \u00c0 travers ce film, on distingue \u00e9galement une volont\u00e9 d\u2019entrevoir un point de vue diff\u00e9rent, autre que celui des Am\u00e9ricains o\u00f9 les productions occidentales fleurissent pour les encenser. En l\u2019occurrence, la partialit\u00e9 n\u2019est pas forc\u00e9ment pr\u00e9judiciable. Cependant, la plupart des films de guerre occidentaux de l\u2019\u00e9poque tendent \u00e0 d\u00e9former l\u2019image de la guerre, \u00e0 id\u00e9aliser une r\u00e9alit\u00e9 fauss\u00e9e par le patriotisme et l\u2019engagement, sans oublier l\u2019\u00e9dulcoration de la brutalit\u00e9 des affrontements.<\/p>\n\n\n\n

Or, Feux dans la plaine<\/strong> est aux antipodes de ce constat. Le m\u00e9trage de Kon Ichikawa<\/em> d\u00e9peint l\u2019\u00e2pret\u00e9 de la guerre, la violence primale du conflit. D\u2019une mani\u00e8re paradoxale, on n\u2019assistera pas \u00e0 une confrontation directe. Plut\u00f4t \u00e0 des raids a\u00e9riens men\u00e9s par un ennemi invisible ; \u00e0 l\u2019exception d\u2019une ou deux s\u00e9quences. Ici, le r\u00e9cit \u00e9voque les cons\u00e9quences sur les individus, plus que sur les soldats. Tr\u00e8s vite, on s\u2019oriente vers un drame survivaliste o\u00f9 la subsistance emprunte des atours nihilistes. Preuve en est avec la maladie qui guette avant de toucher de plein fouet les plus fragiles, l\u2019environnement hostile et, surtout, la faim avec la raret\u00e9 des denr\u00e9es. Elle reste au c\u0153ur des pr\u00e9occupations et des comportements.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Feux dans la plaine<\/strong> est un film de guerre remarquable.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Si le protagoniste demeure tiraill\u00e9 entre son devoir et l\u2019envie de se rendre, les besoins primaires guident ses pas. La moindre trouvaille pr\u00e9sente une valeur inestimable et donne bien souvent lieu \u00e0 des inimiti\u00e9s, et ce, malgr\u00e9 un partage de ressources malingres. La situation allant de mal en pis, l\u2019histoire s\u2019oriente vers un rapport \u00e0 la chair plus d\u00e9stabilisant, pour ne pas dire malsain. En effet, la tentation du cannibalisme ne tarde pas \u00e0 devenir obsessionnelle. L\u2019aspect le plus d\u00e9rangeant tient surtout \u00e0 sa banalisation, \u00e0 l\u2019instar du d\u00e9dain que les intervenants portent \u00e0 la mort. Pour ce dernier point, l\u2019une des sc\u00e8nes les plus saisissantes reste cette d\u00e9ambulation sur une plaine \u00e0 d\u00e9couvert. L\u00e0 o\u00f9 les soldats japonais se couchent pour \u00e9chapper \u00e0 un raid avant de se relever et de n\u2019octroyer pas m\u00eame un regard pour ceux qui viennent de tr\u00e9passer.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Au final, Feux dans la plaine<\/strong> est un film de guerre remarquable dans son traitement sans concession, son atmosph\u00e8re cr\u00e9pusculaire. Malgr\u00e9 le cadre luxuriant de l\u2019\u00eele de Leyte, aux Philippines, la photographie monochrome magnifie une \u00e9vocation pessimiste et sentencieuse au possible. Il en ressort une \u0153uvre essentielle et forte qui apporte un \u00e9clairage diff\u00e9rent sur le conflit, ses r\u00e9percussions et son impact sur l\u2019homme. Ce dernier se voit alors rel\u00e9gu\u00e9 \u00e0 une figure d\u00e9shumanis\u00e9e, gu\u00e8re ma\u00eetresse de ses d\u00e9cisions. En cela, le r\u00e9cit se veut d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9, n\u2019offrant aucun horizon pour les protagonistes, pas m\u00eame celui des lignes ennemies.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 17\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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