{"id":71056,"date":"2023-09-27T07:13:44","date_gmt":"2023-09-27T07:13:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=71056"},"modified":"2023-09-27T07:13:47","modified_gmt":"2023-09-27T07:13:47","slug":"freres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=71056","title":{"rendered":"Fr\u00e8res"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Titre Original : <\/strong>Br\u00fcder<\/p>\n\n\n\n

De : <\/strong>Werner Hochbaum<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Ilse Berger, Erna Schumacher, Gyula Balogh, Laien<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1929<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Allemagne<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Drame<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1896, les dockers de Hambourg se mettent en gr\u00e8ve\u2026<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019histoire du cin\u00e9ma allemand a donn\u00e9 naissance \u00e0 de nombreux mythes du septi\u00e8me art. Au regard de la p\u00e9riode expressionniste, il est facile de songer \u00e0 F.W. Murnau<\/em>, Fritz Lang<\/em> ou encore Robert Wiene<\/em>. \u00c0 eux trois, ces r\u00e9alisateurs ont fourni de v\u00e9ritables incunables sur bobine, \u00e0 l\u2019image de Nosferatu<\/a><\/strong>, Metropolis<\/strong> ou Le Cabinet du Docteur Caligari<\/strong>, pour ne citer que les exemples les plus prestigieux. Si la fin des ann\u00e9es\u00a01920 marque la transition avec le cin\u00e9ma parlant, elle est \u00e9galement l\u2019objet d\u2019un climat politique lourd avec la mont\u00e9e du parti national-socialiste. Cela sans compter sur le krach boursier de 1929 qui mine le march\u00e9 mondial\u2026<\/p>\n\n\n

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Dans ce contexte, de nombreuses cr\u00e9ations artistiques se font l\u2019\u00e9cho de leur \u00e9poque. On assiste \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019un cin\u00e9ma engag\u00e9, d\u2019un point de vue soci\u00e9tal. C\u2019est notamment le cas de Fr\u00e8res<\/strong> qui, contrairement aux r\u00e9f\u00e9rences pr\u00e9cit\u00e9es, n\u2019est gu\u00e8re pass\u00e9 \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9. Il reste pourtant l\u2019une des productions angulaires du film prol\u00e9tarien. Ce sous-genre est directement \u00ab commandit\u00e9 \u00bb par des partis politiques et des syndicats. Certes, l\u2019objectivit\u00e9 dans de telles productions n\u2019est gu\u00e8re de mise. Il est ais\u00e9 de distinguer les tendances et les valeurs des cin\u00e9astes. \u00c0 ce titre, L\u2019Enfer des pauvres<\/strong> de Phil Jutzi<\/em>, \u00e9galement sorti en 1929, demeure le m\u00e9trage le plus repr\u00e9sentatif de cette mouvance.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0On y d\u00e9couvre le travail harassant qui s\u2019\u00e9tend, parfois, sur pr\u00e8s de 36 heures d\u2019affil\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Au vu de la partialit\u00e9 de l\u2019exercice, tout l\u00e9gitime soit-il, on peut s\u2019interroger sur la diff\u00e9rence avec les films de propagande ; a fortiori lorsqu\u2019on sait que Werner Hochbaum<\/em> d\u00e9laissera ses id\u00e9aux pour se rapprocher du parti national-socialiste. Preuve en est avec sa derni\u00e8re r\u00e9alisation, Drei Unteroffiziere<\/strong>, qui met en avant certains pans de la doctrine nazie. Cependant, le film prol\u00e9tarien ne d\u00e9forme pas la r\u00e9alit\u00e9, encore moins au profit d\u2019un mouvement ou d\u2019une personne. Il la repr\u00e9sente de mani\u00e8re brute, dans toute sa duret\u00e9. En l\u2019occurrence, celle de la classe laborieuse. Avec Fr\u00e8res<\/strong>, on pousse cette approche \u00e0 son paroxysme avec des choix artistiques clairement d\u00e9finis.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019une part, Werner Hochbaum<\/em> s\u2019entoure de com\u00e9diens majoritairement amateurs. D\u2019ailleurs, la plupart d\u2019entre eux apparaissent pour la premi\u00e8re (et derni\u00e8re) fois \u00e0 l\u2019\u00e9cran. D\u2019autre part, le sc\u00e9nario \u00e9voque la gr\u00e8ve des dockers de Hambourg en 1896\/1897. Le th\u00e8me est particuli\u00e8rement ad\u00e9quat pour d\u00e9peindre le quotidien des ouvriers. Cela tient tout d\u2019abord au d\u00e9nuement de leur cadre de vie avec une promiscuit\u00e9 parfaitement retranscrite devant la cam\u00e9ra. L\u2019environnement familial d\u00e9montre la d\u00e9pendance \u00e0 un salaire malingre. De m\u00eame, on y d\u00e9couvre le travail harassant qui s\u2019\u00e9tend, parfois, sur pr\u00e8s de 36 heures d\u2019affil\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Fr\u00e8res<\/strong> s\u2019inscrit dans son \u00e9poque, o\u00f9 il s\u2019inspire des ma\u00eetres de l\u2019expressionnisme.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de conditions de travail difficiles, on se confronte \u00e0 un perp\u00e9tuel affrontement entre les dockers, leurs sup\u00e9rieurs hi\u00e9rarchiques et les forces de l\u2019ordre. Au XIXe si\u00e8cle, la gr\u00e8ve est un moyen de pression collective, mais il reste peu organis\u00e9 et souvent r\u00e9prim\u00e9 dans la violence. Cela sans compter sur la perte de faibles revenus qui conf\u00e8rent \u00e0 l\u2019indigence. En cela, le pr\u00e9sent m\u00e9trage retranscrit davantage les cons\u00e9quences sur les gr\u00e9vistes que sur les revendications. Ces derni\u00e8res sont \u00e9voqu\u00e9es \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019introduction et du d\u00e9nouement. On notera que les intertitres sont quasiment absents. La relation entre le spectateur et le film se fait surtout par l\u2019image.<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9alisation s\u2019essaye \u00e0 quelques effets de mise en sc\u00e8ne, comme la technique de surimpression, les plans rapproch\u00e9s ou la contre-plong\u00e9e. On assiste m\u00eame \u00e0 un formidable travail sur l\u2019\u00e9clairage pour mieux discerner l\u2019\u00e9coulement du temps, ainsi que l\u2019alternance entre le jour et la nuit. En cela, Fr\u00e8res<\/strong> s\u2019inscrit dans son \u00e9poque, o\u00f9 il s\u2019inspire des ma\u00eetres de l\u2019expressionnisme allemand et augure d\u00e9j\u00e0 de l\u2019\u00e9volution du cin\u00e9ma pour les d\u00e9cennies \u00e0 venir. De m\u00eame, le rythme reste assez dynamique. Les ellipses sont pertinentes et permettent de saisir les moments clefs de cette gr\u00e8ve et ceux propres \u00e0 la vie des protagonistes. Par exemple, l\u2019incompr\u00e9hension manifeste entre les deux fr\u00e8res lors des trois premiers actes du m\u00e9trage.<\/p>\n\n\n

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Au final, Fr\u00e8res<\/strong> est un film prol\u00e9tarien qui s\u2019assume sans langue de bois. Engag\u00e9 et impliqu\u00e9, Werner Hochbaum<\/em> ne prend gu\u00e8re la peine de dissimuler ses id\u00e9es ou son objectif premier. \u00c0 savoir, une \u00e9vocation politique de la gr\u00e8ve des dockers de Hambourg, la d\u00e9fense du droit des ouvriers et la d\u00e9nonciation de leurs conditions de travail. Cette frange du cin\u00e9ma n\u2019a pas vocation \u00e0 divertir, mais \u00e0 sensibiliser le public \u00e0 des probl\u00e9matiques soci\u00e9tales pass\u00e9es, encore vivaces \u00e0 travers les \u00e9poques. Une d\u00e9marche audacieuse qui, malgr\u00e9 le manque de recul, d\u00e9peint avec rigueur une r\u00e9alit\u00e9 \u00e2pre et d\u00e9l\u00e9t\u00e8re o\u00f9 la finalit\u00e9 des actions et les sacrifices consentis peuvent laiss\u00e9s amers.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 14\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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