{"id":68231,"date":"2023-02-17T15:51:40","date_gmt":"2023-02-17T15:51:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=68231"},"modified":"2023-02-17T15:51:43","modified_gmt":"2023-02-17T15:51:43","slug":"la-montagne-sacree","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=68231","title":{"rendered":"La Montagne Sacr\u00e9e"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Titre Original : <\/strong>Der Heilige Berg<\/p>\n\n\n\n

De : <\/strong>Arnold Fanck<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Leni Riefenstahl, Ernst Petersen, Luis Trenker, Frida Richard<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1926<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Allemagne<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Drame<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans un village des Alpes, Karl surprend un jour sa fianc\u00e9e Diotima, une magnifique danseuse dans les bras de son ami Vigo. Jaloux, il entra\u00eene Vigo dans une p\u00e9rilleuse ascension.<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019\u0153uvres de fiction ou de documentaires, le cin\u00e9ma de montagne est un genre \u00e0 part enti\u00e8re qui a connu son \u00e2ge d\u2019or au cours des ann\u00e9es 1920 et 1930. Symbole de puret\u00e9, d\u2019id\u00e9al \u00ab inatteignable \u00bb, le cadre est l\u2019objet d\u2019enjeux sp\u00e9cifiques, toute consid\u00e9ration id\u00e9ologique \u00e9cart\u00e9e. L\u2019un des plus \u00e9vidents est l\u2019exploit sportif. En p\u00e9riode de l\u2019entre-deux-guerres, l\u2019un des r\u00e9alisateurs ayant initi\u00e9 ce ph\u00e9nom\u00e8ne n\u2019est autre qu\u2019Arnold Fanck<\/em>. Avant de s\u2019atteler \u00e0 La Montagne sacr\u00e9e<\/strong>, on lui doit \u00c0 l\u2019assaut de la montagne : dans la temp\u00eate et la glace<\/strong>, ainsi que La Montagne du destin<\/strong>. Des projets qui pr\u00e9sagent du film d\u2019aventures et de la survie en milieu hostile.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Inh\u00e9rente au genre, la singularit\u00e9 de La Montagne sacr\u00e9e<\/strong> est d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9e en d\u00e9cors naturels, du moins en grande partie. Les seules sc\u00e8nes enregistr\u00e9es en studio impliquaient des conditions beaucoup trop chaotiques pour assurer la s\u00e9curit\u00e9 des acteurs et de l\u2019\u00e9quipe de production. Toujours est-il que ce choix conf\u00e8re une aura particuli\u00e8re au film. \u00c0 de nombreuses reprises, on se rapproche d\u2019un traitement documentaire, ne serait-ce qu\u2019\u00e0 travers des moments de la vie paysanne ou des d\u00e9ambulations du personnage principal \u00e0 travers prairies et vall\u00e9es. On a \u00e9galement droit \u00e0 quelques d\u00e9monstrations de saut \u00e0 ski et des s\u00e9quences d\u2019escalade immersives pour susciter l\u2019effort physique et la force mentale, au-del\u00e0 du danger latent.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Le caract\u00e8re fantastique, presque fantasmagorique, demeure implicite dans le travail d\u2019Arnold Fanck<\/em>.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Mais cet aspect o\u00f9 la montagne f\u00e9d\u00e8re toutes les attentions (et les obsessions ?) constitue la partie \u00e9merg\u00e9e de l\u2019iceberg. \u00c0 l\u2019image de cette introduction o\u00f9 la danse fr\u00e9n\u00e9tique de Diotima se d\u00e9roule en surimpression d\u2019une mer d\u00e9cha\u00een\u00e9e, il se d\u00e9gage une connotation onirique, presque \u00e9th\u00e9r\u00e9e dans ce qu\u2019elle sugg\u00e8re. La chor\u00e9graphie tient lieu de discours sur l\u2019\u00e9mancipation du cin\u00e9ma. On peut ainsi consid\u00e9rer que cette lib\u00e9ration d\u00e9coule des prises de vue r\u00e9alis\u00e9es dans les environnements naturels pr\u00e9c\u00e9demment \u00e9voqu\u00e9s. Plus qu\u2019un traitement exp\u00e9rimental, c\u2019est la symbolique de l\u2019exercice qui pr\u00e9vaut. \u00c9l\u00e9ment r\u00e9current que l\u2019on retrouvera sous d\u2019autres formes par la suite.<\/p>\n\n\n\n

On peut s\u2019attarder sur le passage o\u00f9 certains intervenants se tiennent devant le massif dont les perspectives sont aussi d\u00e9natur\u00e9es que le rendu. La montagne semble alors flott\u00e9e, comme dans un r\u00eave \u00e9veill\u00e9 o\u00f9 cette qu\u00eate d\u2019un id\u00e9al perdu est inaccessible \u00e0 l\u2019homme. \u00c0 ce titre, les s\u00e9quences coloris\u00e9es dans des nuances de bleu ajoutent une atmosph\u00e8re cr\u00e9pusculaire, permettant de souligner l\u2019\u00e9coulement du temps entre la journ\u00e9e et la nuit. De l\u2019\u00e9merveillement diurne, on encha\u00eene avec la crainte d\u2019une hostilit\u00e9 toute t\u00e9n\u00e9breuse. Certes, on reste ancr\u00e9 dans le drame, la romance et l\u2019aventure, mais le caract\u00e8re fantastique, presque fantasmagorique, demeure implicite dans le travail d\u2019Arnold Fanck<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0\u00c0 mi-chemin entre la romance tragique et l\u2019aventure.\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

En dehors de l\u2019approche artistique, il convient aussi d\u2019\u00e9voquer un autre aspect de La Montagne sacr\u00e9e <\/strong>qui tient surtout au contexte historique et aux membres de l\u2019\u00e9quipe de tournage. Cela vaut surtout pour la pr\u00e9sence de Leni Riefenstahl<\/em>, dont on conna\u00eet les accointances \u00e0 venir avec le r\u00e9gime nazi. Toutefois, ce serait pr\u00eater de fausses intentions au m\u00e9trage. Preuve en est avec la symbolique de la montagne qui, en l\u2019occurrence, est assimil\u00e9 au d\u00e9passement de soi, \u00e0 la fascination qu\u2019exerce cet environnement. Par la suite, le cadre sera d\u00e9tourn\u00e9 par le NSDAP et le nazisme afin d\u2019\u00eatre amalgam\u00e9 \u00e0 une m\u00e9taphore de la puissance. D\u2019o\u00f9 une approche et une signification dissemblables avec cette \u0153uvre de fiction.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

Au final, La Montagne sacr\u00e9e<\/strong> est un film embl\u00e9matique du cin\u00e9ma de montagne. \u00c0 mi-chemin entre la romance tragique et l\u2019aventure, le m\u00e9trage d\u2019Arnold Fanck <\/em>se distingue tout d\u2019abord par ses d\u00e9cors naturels somptueux. \u00c0 l\u2019image, on retrouve des exploits sportifs et physiques en partie r\u00e9els. Cependant, toute l\u2019originalit\u00e9 du projet tient \u00e0 ces s\u00e9quences fantasm\u00e9es o\u00f9 l\u2019on appr\u00e9hende la montagne sous un jour diff\u00e9rent, plus hostile. Impression onirique qui se r\u00e9percute \u00e9galement dans les chor\u00e9graphies endiabl\u00e9es de Diotima qui font office de r\u00eaveries \u00e9veill\u00e9es, d\u2019errances spirituelles. On \u00e9cartera toutefois toute forme d\u2019id\u00e9ologie ; qu\u2019elle soit politique ou religieuse. Ce qui permet d\u2019appr\u00e9cier le film comme une \u0153uvre culturelle et non comme un outil de propagande, comme le commettront Leni Riefenstahl<\/em> et, plus tard, Arnold Fanck<\/em> avec ses documentaires en pleine Seconde Guerre mondiale.<\/p>\n\n\n\n

Note : 15\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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