{"id":60533,"date":"2021-12-09T19:41:47","date_gmt":"2021-12-09T19:41:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=60533"},"modified":"2021-12-28T19:59:15","modified_gmt":"2021-12-28T19:59:15","slug":"interview-christophe-daci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=60533","title":{"rendered":"Interview Christophe Daci"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Acteur, r\u00e9alisateur, metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre, \u00e0 trente-quatre ans, Christophe Daci<\/em> a d\u00e9j\u00e0 une bien jolie carri\u00e8re derri\u00e8re lui.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s une formation en th\u00e9\u00e2tre et cabaret \u00e0 Beauvais, Christophe Daci<\/em> s’installe sur Paris au cours des ann\u00e9es 2000, avec cette envie de raconter des histoires. Commen\u00e7ant \u00e0 travailler sur des tournages, tr\u00e8s vite, il occupe des postes de directeur de casting et d’assistant de mise en sc\u00e8ne. Ainsi, pendant une dizaine d’ann\u00e9es, il va collaborer avec des noms tels que No\u00e9mie Lvovsky, L\u00e9os Carax, Olivier Assasyas, Kim Chapiron, Riad Sattouf, Louis Garrel, Alain Tasma <\/em>ou encore Sylvie Verheyde<\/em>. En parall\u00e8le de \u00e7a, il commence \u00e0 r\u00e9aliser et met en sc\u00e8ne des clips et r\u00e9alise des courts-m\u00e9trages, dont certains recevront plusieurs prix \u00e0 travers le monde.<\/p>\n\n\n\n

En 2019, avec toujours cette envie de raconter des histoires et \u00e7a, sous plusieurs formes, il cr\u00e9e avec Julien Garcia<\/em>, sa compagnie de th\u00e9\u00e2tre, Les Malappris et c’est ainsi qu’il met en sc\u00e8ne son premier spectacle. Un spectacle jou\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre du Gouvernail depuis presque deux ans maintenant. Deux ans entrecoup\u00e9s de fermetures \u00ab Covidiennes \u00bb et autres incertitudes, mais un spectacle qui malgr\u00e9 tout r\u00e9siste et mieux encore, fait salle pleine tous les soirs.<\/p>\n\n\n\n

C’est dans un caf\u00e9 parisien que le jeune metteur en sc\u00e8ne nous a donn\u00e9s rendez-vous pour \u00e9voquer au cours d’un long entretien son parcours. Simple, spontan\u00e9, passionn\u00e9, au cours de deux heures d’une discussion, on aura \u00e9voqu\u00e9 Les Malappris, sa pi\u00e8ce \u00ab\u00a0Grand’Peur & Mis\u00e8re du IIIE Reich<\/strong>\u00a0\u00bb de Bretch<\/em>, ses inspirations, ses d\u00e9sirs, ses craintes, ses com\u00e9diens, son envie de cin\u00e9ma, de th\u00e9\u00e2tre et plus largement de raconter des histoires, le Covid se sera invit\u00e9 par-l\u00e0, la soci\u00e9t\u00e9 d’aujourd’hui, et m\u00eame quelques \u00e9tonnants conseils cin\u00e9ma qui sont toujours les bienvenus.<\/p>\n\n\n\n

Lavisqteam <\/strong>: Bonjour, pour commencer, pouvez-vous vous pr\u00e9senter \u00e0 nos lecteurs ? Qui \u00eates-vous et quel est votre parcours ?<\/p>\n\n\n\n

Christophe Daci<\/strong> : Je m’appelle Christophe Daci<\/em>, je suis com\u00e9dien, metteur en sc\u00e8ne et r\u00e9alisateur. J’ai commenc\u00e9 dans le cin\u00e9ma en tant qu’assistant-r\u00e9alisateur et directeur de casting. J’ai travaill\u00e9 avec des gens comme No\u00e9mie Lvovsky, L\u00e9os Carax<\/em> ou Riad Sattouf<\/em>, et travailler \u00e0 leurs c\u00f4t\u00e9s \u00e9tait la meilleure \u00e9cole que je pouvais avoir. J’ai fait aussi plein de petits boulots, car j’avais vraiment envie de d\u00e9couvrir ce que c’\u00e9taient les m\u00e9tiers du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

En parall\u00e8le de \u00e7a, j’ai aussi fait une \u00e9cole de th\u00e9\u00e2tre, de chant et de danse. Puis, il y a quelques ann\u00e9es (2017), j’ai r\u00e9alis\u00e9 un court-m\u00e9trage qui s’appelle \u00ab\u00a0Luis et les autres<\/strong>\u00a0\u00bb qui a \u00e9t\u00e9 prim\u00e9 en Festival. Aujourd’hui, je mets en sc\u00e8ne ma premi\u00e8re pi\u00e8ce, \u00ab\u00a0Grand’Peur & Mis\u00e8re du IIIe Reich<\/strong>\u00a0\u00bb de Bertolt Bretch<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: Est-ce que vous pouvez nous dire comment sont n\u00e9s \u00ab\u00a0Les Malappris\u00a0\u00bb, la compagnie de th\u00e9\u00e2tre que vous avez cr\u00e9\u00e9e ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Les Malappris, c’est une compagnie que j’ai cr\u00e9\u00e9e en 2019 dans le cadre de la cr\u00e9ation de mon premier spectacle, \u00ab\u00a0Grand’Peur & Mis\u00e8re du IIIe Reich<\/strong>\u00ab\u00a0. C’est une compagnie que j’ai cr\u00e9\u00e9e avec mon meilleur ami Julien Garcia<\/em> qui est aussi com\u00e9dien. J’avais envie de m’exprimer au th\u00e9\u00e2tre qui est une forme d’expression qui est tr\u00e8s diff\u00e9rente du cin\u00e9ma. J’avais envie de raconter une histoire au th\u00e9\u00e2tre. J’avais plusieurs textes en t\u00eate et un jour, c’est celui-ci qui est devenu une \u00e9vidence. \u00c7a ne pouvait \u00eatre que celui-l\u00e0. Si au d\u00e9part, nous n’\u00e9tions que nous deux, une fois que j’ai eu le texte, s’est alors greff\u00e9 les com\u00e9diens et les techniciens.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: D’o\u00f9 te vient cette envie de mettre en sc\u00e8ne ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : L’envie de mettre en sc\u00e8ne (Il r\u00e9fl\u00e9chit.). C’est compliqu\u00e9 comme question, car \u00e7a va para\u00eetre un peu clich\u00e9 ce que je vais dire, mais c’est plus fort que moi. J’ai vraiment besoin de m’exprimer. Depuis tout petit, j’ai toujours eu envie de raconter des histoires. Ce n’est pas toujours pass\u00e9 par le th\u00e9\u00e2tre ou le cin\u00e9ma, mais j’ai toujours eu ce d\u00e9sir au fond de moi. J’ai envie de partager avec les gens et notamment de les faire rire. Bon, il se trouve que l\u00e0, la pi\u00e8ce est dramatique, mais je r\u00e9ussis quand m\u00eame \u00e0 les faire rire, ce qui me fait extr\u00eamement plaisir, car \u00e7a fait vraiment partie de ma fa\u00e7on de partager les choses et de voir le monde.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s, je pense aussi qu’\u00e0 mon envie de base, en grandissant, en d\u00e9couvrant le cin\u00e9ma, en d\u00e9couvrant le th\u00e9\u00e2tre, en d\u00e9couvrant la litt\u00e9rature, j’ai eu envie de moi aussi raconter. Je pense \u00e0 plein de r\u00e9alisateurs lorsque j’ai d\u00e9couvert leurs films. Je n’avais pas dans l’id\u00e9e de refaire quelque chose qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 fait, mais plut\u00f4t dans l’envie de me dire \u00ab\u00a0– Ah oui, donc on peut raconter des histoires comme \u00e7a ! Bah moi, j’ai envie de raconter, mais \u00e0 ma mani\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: Comment na\u00eet chez vous l’envie d’un projet ? Qu’est-ce qui fait que vous vous arr\u00eatez sur un sujet ?<\/p>\n\n\n\n

CD <\/strong>: L’envie d’un projet… C’est dr\u00f4le que vous me posiez les questions, parce que je me suis interrog\u00e9 dessus il n\u2019y a pas longtemps. Je suis en train de travailler sur mon projet spectacle et c’est marrant parce que souvent, \u00e7a part de d\u00e9tails totalement insignifiants et ce d\u00e9tail parmi d’autres va peu \u00e0 peu s’imposer et devenir essentiel.<\/p>\n\n\n\n

Je vais prendre comme exemple \u00ab\u00a0Grand’Peur & Mis\u00e8re du IIIe Reich<\/strong>\u00ab\u00a0. Je savais que je voulais faire quelque chose au th\u00e9\u00e2tre. J’avais plusieurs textes en t\u00eate, et c’est un jour o\u00f9 je marchais dans la rue, j’ai vu une femme au t\u00e9l\u00e9phone se disputer avec son mari. Je ne sais pas pourquoi, mais \u00e7a m’a rappel\u00e9 le texte de la femme juive. Je n’avais pas encore ressorti le texte de Brecht<\/em>, et pourtant, \u00e7a me l’a rappel\u00e9 de suite. C’est vraiment un d\u00e9tail, \u00e7a me para\u00eet m\u00eame insignifiant maintenant que j’ai mont\u00e9 le spectacle. Le sujet est bien plus fort que cette sc\u00e8ne, et pourtant. Apr\u00e8s, en relisant le texte, ce n’est pas le sujet de base qui m’a fait venir vers le texte et vers le spectacle. Non, ce sont plut\u00f4t les petits moments de quotidien qui se passent \u00e0 l’int\u00e9rieur. Certes, il y a le fond historique, mais ce que j’ai voulu mettre en lumi\u00e8re dans le spectacle, c’est tous les petits d\u00e9tails et les petits liens entre les personnages.<\/p>\n\n\n\n

Autre exemple, pour mon court-m\u00e9trage \u00ab\u00a0Luis et les autres<\/strong>\u00ab\u00a0, j’avais lu une nouvelle, il y a tr\u00e8s longtemps, de Dukovski <\/em>qui s’appelle \u00ab\u00a0L’amour pour dix-huit dollars cinquante<\/strong>\u00ab\u00a0. Des ann\u00e9es apr\u00e8s, j’\u00e9tais en train d’\u00e9crire un court-m\u00e9trage, je me suis endormi, j’ai r\u00eav\u00e9 de ce truc-l\u00e0. Le lendemain matin, je me suis dit, je sais ce que je vais faire, et j’ai \u00e9crit \u00ab\u00a0Luis et les autres<\/strong>\u00a0\u00bb tr\u00e8s rapidement, alors que l’autre m’a pris beaucoup de temps. Comme quoi, \u00e7a ne devait pas \u00eatre si \u00e9vident que \u00e7a. \u00c7a part donc souvent de d\u00e9tails insignifiants et \u00e7a devient essentiel en fin de compte.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: Pourquoi Bretch<\/em> ? Qu’est-ce qui vous a donn\u00e9 envie d’explorer ce texte ? Et d’ailleurs comment connaissez-vous ce texte ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Pourquoi Bretch<\/em> ? Bretch<\/em> est un auteur que j’aime beaucoup de base. C’est un auteur que j’avais lu pendant mes \u00e9tudes, et c’est un auteur qu’on \u00e9tudie beaucoup en \u00e9cole de th\u00e9\u00e2tre. Souvent en conservatoire ou en \u00e9cole de th\u00e9\u00e2tre, il y a toujours une sc\u00e8ne de Brecht <\/em>\u00e0 droite ou \u00e0 gauche. C’est un peu un incontournable. Il est r\u00e9guli\u00e8rement jou\u00e9 \u00e0 Paris, en France et dans le monde. D’ailleurs, il y a beaucoup de gens qui connaissent le texte, et qui viennent voir le spectacle.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s ce texte pr\u00e9cis ? Il y a trois faits qui me viennent en t\u00eate. Le premier, je vous ai d\u00e9j\u00e0 dit comment j’y suis venu, mais le pourquoi je l’ai choisi ? Et bien parce que \u00e7a a fait sens pour moi. En ce moment, on parle beaucoup de dictature. C’est un mot qui est beaucoup utilis\u00e9. On l’utilise l\u00e0 maintenant, pendant la crise sanitaire, mais on l’a aussi entendu \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 quand il y avait toutes les pol\u00e9miques sur les comiques qui ne pouvaient plus faire des blagues. On a parl\u00e9 aussi de dictature des r\u00e9seaux sociaux, et m\u00eame au niveau du gouvernement. Souvent, quand ils veulent faire passer quelque chose, on parle de dictature et sans porter de jugement sur le fait que ce soit vrai ou pas, c’est une notion qui m’a toujours int\u00e9ress\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Le texte de Bretch<\/em> parle clairement de la mont\u00e9e d’une dictature, c’est l’av\u00e8nement de Hitler sur le IIIe Reich. \u00c7a m’int\u00e9ressait de partir sur quelque chose qui fait encore \u00e9cho \u00e0 notre histoire. On prend \u00e7a comme un fait historique assez lointain, mais finalement, ce n’est pas si \u00e9loign\u00e9 de nous que cela et si l’on regarde bien, dans notre soci\u00e9t\u00e9, on trouve encore des s\u00e9quelles li\u00e9es \u00e0 cela. Cette notion de dictature, et notamment dictature sanitaire, on la retrouve aussi dans les d\u00e9bats qui animent la soci\u00e9t\u00e9 aujourd’hui. Le Covid est pass\u00e9 par l\u00e0 et avec tout ce qui a suivi et la r\u00e9action des gens apr\u00e8s le spectacle, je me suis dit que le texte de Bretch<\/em> r\u00e9sonnait en quelque sorte \u00e9trangement avec l’actualit\u00e9. Les gens ont beaucoup parl\u00e9 pour protester contre les mesures prises. On a m\u00eame pu entendre parler de IVe Reich, \u00e7a m’a beaucoup \u00e9t\u00e9 cit\u00e9 pendant la promo sur le spectacle par des gens sur les r\u00e9seaux sociaux. Ils venaient commenter, ils disaient souvent \u00ab\u00a0– Oui, c’est maintenant la dictature…\u00a0\u00bb. Et je trouve, que ce soit vrai ou non, que \u00e7a raconte quelque chose sur notre soci\u00e9t\u00e9 et \u00e0 travers \u00ab\u00a0ces t\u00e9moignages\u00a0\u00bb, et je pense que le texte de Bretch <\/em>trouve un \u00e9cho dans ce qui se passe, ou du moins dans les ressentis de certaines personnes.<\/p>\n\n\n\n

Le deuxi\u00e8me qui me vient, alors qu’on pr\u00e9parait le spectacle (on joue dans un th\u00e9\u00e2tre qui est dans le dixi\u00e8me arrondissement), il y a des croix gamm\u00e9es qui ont \u00e9t\u00e9 tagu\u00e9es tout autour du th\u00e9\u00e2tre. Ce triste \u00e9v\u00e8nement n’a fait qu’appuyer la r\u00e9sonnance du texte de Bretch<\/em> \u00e0 notre \u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Puis il y a un troisi\u00e8me \u00e9l\u00e9ment, et c’est peut-\u00eatre l’un des plus importants. On a connu les attentats du 13 Novembre 2015 et c’est quelque chose qui m’a profond\u00e9ment marqu\u00e9. Quand on pense \u00e0 la Seconde Guerre Mondiale, dans notre g\u00e9n\u00e9ration, on y pense souvent comme un fait historique. C’est une partie de l’histoire, et il y a une forme de distance qui se cr\u00e9e. Malgr\u00e9 les t\u00e9moignages et tout ce que l’on sait, on a du mal \u00e0 se rendre compte de ce que les gens ont vraiment v\u00e9cu.<\/p>\n\n\n\n

En fait, je trouve que lorsqu’on raconte un fait historique, on occulte beaucoup de ce qui s’est pass\u00e9, conservant les grandes lignes, les batailles, le nombre de morts, les grands faits historiques et les horreurs. Bien souvent, on oublie toutes les petites choses du quotidien. Pendant la mont\u00e9e d’Hitler, il y a des gens qui ont v\u00e9cu des histoires d’amour, des histoires de fr\u00e8res et s\u0153urs, des gens qui ont v\u00e9cu des histoires avec leurs voisins et le texte de Bretch<\/em>, qui est fait \u00e0 partir de vrais t\u00e9moignages, s’arr\u00eate beaucoup l\u00e0-dessus et je trouve que \u00e7a donne encore plus de sens. Dans le texte par exemple, il y a deux voisins qui se d\u00e9noncent mutuellement. C’est un d\u00e9tail, \u00e7a n’a pas chang\u00e9 l’histoire, mais je trouve que \u00e7a raconte beaucoup de chose. \u00c7a raconte le climat et la tension qui r\u00e9gnaient \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0. Lorsque j’ai relu le texte de Bretch<\/em> avec mon regard d’adulte, il ne r\u00e9sonnait pas du tout de la m\u00eame mani\u00e8re que lorsque je l’avais d\u00e9couvert pendant mes \u00e9tudes. Je me suis rendu compte par exemple d’un d\u00e9tail tout b\u00eate, mais lorsqu’on vit une histoire d’amour dans ce contexte-l\u00e0, forc\u00e9ment cette derni\u00e8re est impact\u00e9e et j’avais envie de raconter ces petits d\u00e9tails-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: Est-ce que vous pouvez nous en dire un peu plus sur la pi\u00e8ce ? Le texte original comprend bien plus de sayn\u00e8tes. Il y a en vingt-quatre et parmi elles, vous n’en avez retenu que dix. Pourquoi ? Est-ce les plus importantes \u00e0 vos yeux ? Qu’aviez-vous envie de raconter \u00e0 travers elles ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Effectivement, le texte original contient vingt-quatre sayn\u00e8tes. Moi, j’ai choisi d’en retenir que dix parce que j’ai choisi \u00e0 travers elles celles qui ne traitaient que des rapports humains, \u00e0 savoir fr\u00e8re et s\u0153ur, mari et femme, coll\u00e8gues de travail, voisins…<\/p>\n\n\n\n

C’\u00e9tait tr\u00e8s important pour moi d’aller au plus proche de ce que les gens avaient v\u00e9cu dans leur intimit\u00e9. Les autres sayn\u00e8tes traitaient aussi du rapport humain, mais de mani\u00e8re plus indirecte. Il y en a sur la justice, il y a une sayn\u00e8te avec des physiciens, mais m\u00eame si elles sont toutes tr\u00e8s int\u00e9ressantes, si elles racontent toutes quelque chose, elles n’allaient pas dans l’intime de la famille ou des relations. Le spectacle s’ouvre sur deux soldats qui parlent. L\u00e0, comme \u00e7a, c’est la seule sc\u00e8ne o\u00f9 il n’y a pas vraiment de lien entre ces deux hommes et pourtant, outre le fait que j’avais envie d’ouvrir le spectacle avec une sc\u00e8ne qui pose le d\u00e9cor. De suite, avec ses deux soldats, on comprend o\u00f9 l’on est, et ce qui peut se passer. Mais plus que le d\u00e9cor, si ces deux hommes n’ont pas de lien, ils sont quand m\u00eame connect\u00e9s. Il y a ce lien de soldat \u00e0 soldat. Deux hommes qui s’appr\u00eatent \u00e0 vivre quelque chose de plus grand qu’eux, comme si leur vie pouvait aussi d\u00e9pendre de l’autre, et \u00e7a, cette sensation, c’est tr\u00e8s intime et c’est vraiment ce que je voulais pour ce spectacle.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: J’ai vu que vous \u00e9tiez aussi r\u00e9alisateur. Est-ce qu’il s’est pos\u00e9 \u00e0 moment donn\u00e9 la question de choisir entre l’image ou la sc\u00e8ne pour raconter ce texte ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Oui totalement. Quand j’ai mont\u00e9 la compagnie des Malappris, je pensais \u00e0 la cr\u00e9ation d’un spectacle. Mais quand j’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur le spectacle avec les acteurs, je pense que c’est plus fort que moi, j’aime tellement le cin\u00e9ma, que \u00e7a m’est revenu et j’ai pens\u00e9 un moment faire un court-m\u00e9trage sur la sc\u00e8ne de la femme juive, parce que j’adore l’actrice Souri Dekker<\/em>, et je la trouvais vraiment bouleversante. Puis il y a aussi que plus l’on travaillait, et plus je me disais, je veux que \u00e7a reste. Il y a quelque chose de tr\u00e8s beau, mais \u00e9ph\u00e9m\u00e8re en m\u00eame temps, dans le th\u00e9\u00e2tre, c’est que \u00e7a ne reste pas. Mais finalement, il y a quelque chose que j’aime beaucoup avec le th\u00e9\u00e2tre dans lequel on joue, c’est qu’il est intime. C’est un petit th\u00e9\u00e2tre, o\u00f9 les com\u00e9diens sont tr\u00e8s proches du public, et le fait d’\u00eatre aussi pr\u00e8s donne l’impression parfaite d’\u00eatre avec eux \u00e0 table et \u00e7a, c’est vraiment g\u00e9nial, surtout avec un sujet pareil, car je trouve que \u00e7a t’implique tout de suite dans l’histoire. Avec cette proximit\u00e9, il n’y a pas de quatri\u00e8me mur, on est de suite avec eux, et le cin\u00e9ma ne me permettait pas vraiment de faire \u00e7a. Apr\u00e8s, avec la r\u00e9alisation des teasers pour le spectacle, j’ai dans un sens assouvi cette envie, en filmant mes com\u00e9diens, mais aussi la lumi\u00e8re, car tout le spectacle a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u sur la lumi\u00e8re du cin\u00e9ma expressionniste allemand et c’est le moyen que j’ai trouv\u00e9 pour raconter aussi \u00e7a en image.<\/p>\n\n\n\n

L<\/strong> : Pourquoi se lancer dans un sujet aussi difficile, surtout pour une jeune compagnie sans t\u00eate d’affiche connue ? Est-ce que vous aviez des peurs autour du spectacle ? Notamment autour de l’interpr\u00e9tation du spectacle lui-m\u00eame, surtout \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 beaucoup de choses font pol\u00e9mique.<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : non, je n’avais pas peur du tout, parce que quand je cr\u00e9e, je ne m’impose pas de censure. Je fais confiance \u00e0 mon humanit\u00e9 d’un c\u00f4t\u00e9 et au public de l’autre. Je pense que la cr\u00e9ation et la censure ce n’est pas possible. On a tellement de barri\u00e8res, financi\u00e8res, techniques, il y a plein d’\u00e9l\u00e9ments qui viennent dans la cr\u00e9ation d’un spectacle, alors si je devais m’imposer une censure morale, alors l\u00e0, je ne fais plus rien. Et je le redis, il faut faire confiance au public.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s, pour la troupe et le fait de travailler avec des acteurs pas connus, c’est tr\u00e8s int\u00e9ressant que vous me posiez la question, car c’est quelque chose que je recherchais en quelque sorte. J’ai entendu Alexis Michalik <\/em>en parler il n\u2019y a pas longtemps et j’\u00e9tais en total accord avec lui. Il disait qu’il montait ses spectacles sans t\u00eates d’affiche pour donner la chance \u00e0 de jeunes acteurs, et que le public, si la pi\u00e8ce est bonne, se d\u00e9placerait. Il voulait pr\u00e9senter de nouveaux visages et de nouveaux talents. Je suis com\u00e9dien moi-m\u00eame, et j’aime cette id\u00e9e de donner sa chance \u00e0 des gens qu’on ne conna\u00eet pas. Dans mes com\u00e9diens, j’ai des acteurs qui viennent de tout horizon avec certains qui avait d\u00e9j\u00e0 une belle carri\u00e8re et d’autres qui commen\u00e7aient et l’id\u00e9e de m\u00e9langer tout le monde, pour que chacun y apporte sa personnalit\u00e9, me pla\u00eet \u00e9norm\u00e9ment et je pense que j’aurais toujours cette envie de travailler comme \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

L<\/strong> : Avez-vous rencontr\u00e9 des difficult\u00e9s pour monter ce spectacle ? L’id\u00e9e de faire une pi\u00e8ce autour de la mont\u00e9e du nazisme peut faire peur, aussi bien du c\u00f4t\u00e9 des th\u00e9\u00e2tres qui pourraient \u00eatre r\u00e9ticents \u00e0 jouer ce genre de pi\u00e8ce, que du c\u00f4t\u00e9 des com\u00e9diens.<\/p>\n\n\n\n

CD <\/strong>: Alors en termes de production, non, j’ai eu la chance de travailler avec des gens qui m’ont fait confiance tout de suite. Le sujet est loin d’\u00eatre anodin, alors bien s\u00fbr, j’ai expliqu\u00e9 o\u00f9 je voulais aller dans le spectacle, dans quel sens je voulais aller et pourquoi je voulais y aller. Apr\u00e8s cet entretien, je peux presque dire que j’ai eu carte blanche.<\/p>\n\n\n\n

Et avec les acteurs, pendant que je faisais passer des castings, oui, certains, quand ils ont eu le texte entre les mains, m’ont dit non. C’\u00e9tait trop compliqu\u00e9 comme sujet, et \u00e7a pouvait faire peur, ce que je comprends tout \u00e0 fait.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: Comment avez-vous choisi vos com\u00e9diens ? Et d’ailleurs qui sont vos com\u00e9diens ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Sur le plateau, il y a sept com\u00e9diens. Souri Dekkers, L\u00e9na Souli\u00e9, Maxime Canat, Lo\u00efc Renaudier, Joseph Dekkers, S\u00e9van Krimian <\/em>et Ghislain Carr\u00e9<\/em>. Il y a une partie des com\u00e9diens que j’ai choisis lors d’auditions et d’autres avec qui j’avais travaill\u00e9 en tant que com\u00e9dien. C’est le cas de Souri Dekker<\/em>, Joseph Dekkers<\/em> et Ghislain Carr\u00e9<\/em>. J’avais tellement appr\u00e9ci\u00e9 le rapport qu’on avait en tant que partenaires de sc\u00e8ne, que j’avais envie de travailler avec eux.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui \u00e9tait tr\u00e8s important pour moi, au moment du casting, et de la pr\u00e9paration, c’est que chacun vienne avec ce qu’il a apport\u00e9. \u00c0 aucun moment, je ne voulais les brider et pourtant, je suis assez exigeant dans ce que je voulais, mais je voulais aussi qu’ils am\u00e8nent quelque chose d’eux m\u00eame. J’avais l’id\u00e9e, en arrivant, de o\u00f9 je voulais aller avec ce spectacle. Et je suis extr\u00eamement touch\u00e9 et ultra reconnaissant du travail qu’ils ont fourni sur ce spectacle. Ils ont tellement apport\u00e9 \u00e0 ce spectacle. Chaque com\u00e9dien a sa couleur, comme je le disais, ils viennent de th\u00e9\u00e2tres et d’arts diff\u00e9rents et gr\u00e2ce \u00e0 eux, le spectacle a encore pris dix fois plus de sens que ce \u00e0 quoi je pouvais m’imaginer. Ils ont tellement d’humanit\u00e9 et ils ont tellement de bienveillance et de s\u00e9rieux dans leur travail. Ils ont tellement apport\u00e9 que parfois, j’ai l’impression que le spectacle m’\u00e9chappe un peu et gr\u00e2ce eux, gr\u00e2ce \u00e0 leur talent, gr\u00e2ce \u00e0 leur force, parfois, je suis redevenu spectateur de mon propre spectacle, et \u00e7a, c’est tr\u00e8s fort et je leur serais toujours reconnaissant.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

L <\/strong>: Votre mise en sc\u00e8ne d\u00e9gage quelque chose de tr\u00e8s cin\u00e9matographique. L’ambiance, les lumi\u00e8res, la musique, la technique. Comment avez-vous cr\u00e9\u00e9 cette pi\u00e8ce ? Aviez-vous des sources d’inspiration th\u00e9\u00e2tre ou cin\u00e9ma ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Je n’ai pas cherch\u00e9 \u00e0 avoir un rendu \u00e0 tout prix cin\u00e9matographique, mais je me suis aper\u00e7u que mon langage, et dans la mani\u00e8re m\u00eame que j’avais de pr\u00e9senter le projet aux com\u00e9diens, avait quelque chose de cin\u00e9matographique. D\u00e9j\u00e0 de par les r\u00e9f\u00e9rences, par exemple. Il y a des films qui m’ont inspir\u00e9 et que j’ai demand\u00e9 aux acteurs de voir, \u00ab\u00a0To Be Or Not To Be<\/strong>\u00a0\u00bb de Lubitsch<\/em>, il y avait aussi \u00ab\u00a0Journal d’une femme de chambre<\/strong>\u00a0\u00bb de Bu\u00f1uel<\/em>. \u00c0 l’une des actrices, je lui ai demand\u00e9 de voir \u00ab\u00a08 Femmes<\/strong>\u00a0\u00bb d’Ozon<\/em>. Il y a un certain langage dans les ann\u00e9es 30 qui est propre \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0. Ils avaient une mani\u00e8re de ponctuer les phrases que j’avais envie de retrouver dans le spectacle, et \u00e7a, tout en essayant aussi de garder le plus possible le naturel de l’actrice, qui a son propre langage.<\/p>\n\n\n\n

Je me suis aper\u00e7u aussi quand on a travaill\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de la lumi\u00e8re et le choix des axes, que je n’avais pas du tout envie de quelque chose de sym\u00e9trique. J’avais envie qu’il y ait comme des travellings, c’est pour \u00e7a que la lumi\u00e8re parfois r\u00e9duit \u00e0 un moment pr\u00e9cis d’une sc\u00e8ne, comme si l’on faisait un gros plan et apr\u00e8s, on r\u00e9ouvre pour avoir un plan d’ensemble. J’ai travaill\u00e9 comme \u00e7a, et je me suis aper\u00e7u que lorsque je parlais aux techniciens, je parlais comme si j’\u00e9tais sur un plateau. Ce langage est s\u00fbrement d\u00fb au fait que le cin\u00e9ma est mon exp\u00e9rience principale de travail et du coup mon vocabulaire correspond au cin\u00e9ma. Du coup, je pense que \u00e7a se ressent dans mon travail, mais je n’ai pas cherch\u00e9 \u00e0 faire quelque chose de cin\u00e9matographique.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: Comment vit une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 l’\u00e9poque du Covid ? Comment composer avec l’incertitude ? D’autant plus que le spectacle a \u00e9t\u00e9 arr\u00eat\u00e9. Aviez-vous des appr\u00e9hensions \u00e0 la r\u00e9ouverture des salles de th\u00e9\u00e2tre ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Alors on ne le vit pas, non, non, on le survit ! Je ne vais pas vous cacher que \u00e7a a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s difficile et j’ai eu la crainte que le spectacle ne se fasse plus. La crise sanitaire nous a compl\u00e9tement d\u00e9pass\u00e9, on ne s’y attendait tellement pas et le Covid n’a fait qu’impacter le spectacle. Il a impact\u00e9 nos vies \u00e0 tous, et \u00e7a s’est ressenti dans mon travail.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7a a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s frustrant de mettre en sc\u00e8ne le spectacle, d’\u00eatre pr\u00eat, d’avoir fait la g\u00e9n\u00e9rale, tous les filages et de voir le spectacle s’arr\u00eater net apr\u00e8s quelques repr\u00e9sentations. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 brutal, avec les com\u00e9diens et les techniciens, on s’est quitt\u00e9 un soir en se disant \u00e0 la semaine prochaine et il n\u2019y a jamais eu de semaine prochaine. Enfin, il y en a eu une, mais \u00e7a a \u00e9t\u00e9 huit mois plus tard. En plus de \u00e7a, il faut savoir que lorsque les th\u00e9\u00e2tres ont r\u00e9ouvert, le spectacle se d\u00e9calait. Mon spectacle qui \u00e9tait d\u00e9cal\u00e9 et d\u00e9calait celui des autres, et pour ceux des autres qui ont eu la chance de tomber en dehors des confinements, c’\u00e9tait injuste pour eux, qu’ils soient d\u00e9cal\u00e9s. Du coup, il a fallu attendre. Apr\u00e8s, il faut toujours voir le bon c\u00f4t\u00e9 des choses et finalement, je suis tr\u00e8s content, car on a pu retravailler la pi\u00e8ce et de ce qu’on a apport\u00e9 en plus. Ce qui est assez dr\u00f4le, c’est que dans la deuxi\u00e8me version du spectacle, il est bien plus dr\u00f4le. Je n’ai jamais cherch\u00e9 \u00e0 faire ni un drame, ni une com\u00e9die. Il y a l’\u00e9criture de Bretch<\/em>, ce qu’elle am\u00e8ne d’elle-m\u00eame, comme l’ironie, mais j’ai pu constater qu’avec quelques petits changements, les gens riaient beaucoup dans la salle. Je ne sais pas si c’est l’\u00e9poque, les confinements, le fait que chacun arrive avec son \u00ab\u00a0bagage du covid\u00a0\u00bb, mais les changements ont apport\u00e9 quelque chose en plus et \u00e7a fait du bien de voir une salle r\u00e9agir.<\/p>\n\n\n\n

L<\/strong> : J’ai vu qu’en plus d’\u00eatre metteur en sc\u00e8ne et r\u00e9alisateur, vous \u00e9tiez aussi com\u00e9dien. Avez-vous une pr\u00e9f\u00e9rence entre la mise en sc\u00e8ne ou l\u2019acting ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Je pr\u00e9f\u00e8re mettre en sc\u00e8ne. J’adore le m\u00e9tier d’acteur et j’ai toujours plaisir \u00e0 le faire. \u00c7a demande beaucoup d’\u00e9nergie et d’implication d’\u00eatre acteur. Le m\u00e9tier de metteur en sc\u00e8ne aussi bien s\u00fbr, mais en fait, j’ai envie de dire, malgr\u00e9 ma pr\u00e9f\u00e9rence, que \u00e7a d\u00e9pend des p\u00e9riodes. Il y a des moments o\u00f9 j’ai plus envie de jouer et d’autres o\u00f9 j’ai plus envie d’\u00eatre derri\u00e8re et je dois dire que j’ai eu de la chance, car jusqu’\u00e0 maintenant, \u00e7a s’est toujours bien goupill\u00e9. En ce moment, je joue au th\u00e9\u00e2tre dans \u00ab\u00a0Une noce et un jubil\u00e9<\/strong>\u00a0\u00bb de Tchekhov<\/em>, qui est un spectacle qui est arriv\u00e9 juste apr\u00e8s un autre spectacle de Tchekhov<\/em>, \u00ab\u00a0L’ours et une demande en mariage<\/strong>\u00a0\u00bb qui est un spectacle qu’on a beaucoup jou\u00e9 et qui part en tourn\u00e9e en Mars prochain. Apr\u00e8s, j’ai envie de faire une comparaison, car le m\u00e9tier d’acteur ou le m\u00e9tier de metteur en sc\u00e8ne peuvent se ressembler. C’est un peu comme si un peintre peignait au pinceau d’un c\u00f4t\u00e9 et d\u2019un autre au couteau. Van Gogh<\/em> avait ces deux m\u00e9thodes et l’un comme l’autre, de ces deux m\u00e9tiers, l’un des buts est de raconter une histoire et j’aime avoir ces deux choix et de pouvoir passer de l’un \u00e0 l’autre.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: Quels sont vos futurs projets ?<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Actuellement, j’ai \u00ab\u00a0Grand’Peur & Mis\u00e8re du IIIe Reich<\/strong>\u00a0\u00bb qui au th\u00e9\u00e2tre du gouvernail tous les lundis. Je joue en tant qu’acteur dans \u00ab\u00a0Une noce et un jubil\u00e9<\/strong>\u00a0\u00bb de Tchekhov<\/em> au Guichet Montparnasse qu’on joue jusqu’\u00e0 fin D\u00e9cembre. Je suis en ce moment en r\u00e9p\u00e9tition sur \u00ab\u00a0Les trois s\u0153urs<\/strong>\u00a0\u00bb de Tchekhov.<\/em> Je suis tr\u00e8s content de faire ce spectacle, je r\u00eavais que quelqu’un me propose ce spectacle, et d’ailleurs, je prends m\u00eame des cours de violon en ce moment pour \u00eatre au plus juste. Je vais faire aussi la prochaine pi\u00e8ce de Mathilde Salmon<\/em>. Et enfin, je pr\u00e9pare mon prochain spectacle. Je suis actuellement en \u00e9criture de la deuxi\u00e8me version. \u00c7a va \u00eatre un spectacle musical qui sera sur le th\u00e8me de la grande distribution. Puis j’aimerais bien refaire un film l’ann\u00e9e prochaine. J’ai une id\u00e9e de sc\u00e9nario que je suis en train d’\u00e9crire un peu au compte-goutte. C’est un sc\u00e9nario qui m\u00fbr\u00eet avec le temps, car j’ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s pris par mes projets de com\u00e9dien. Du coup, je l’ai un peu l\u00e2ch\u00e9 de temps en temps, mais j’y reviens toujours. Et tourner, \u00e7a me manque, je dois dire.<\/p>\n\n\n\n

L <\/strong>: Enfin derni\u00e8re question, et c’est une question cin\u00e9philique. Y a-t-il un film que vous adorez et que vous ne trouvez pas assez connu, que vous pourriez nous conseiller ?<\/p>\n\n\n\n

CD : Alors, alors, alors… Il y a une s\u00e9rie en ce moment que je d\u00e9couvre et je trouve qu’elle est pass\u00e9e inaper\u00e7ue, c’est \u00ab\u00a0Mon Comeback<\/strong>\u00a0\u00bb de Lisa Kudrow<\/em>. C’est produit par le mec qui a fait \u00ab\u00a0Sex and The City<\/strong>\u00ab\u00a0. C’est \u00e9crit par Lisa Kudrow<\/em> et je trouve que \u00e7a raconte bien la complexit\u00e9 du m\u00e9tier d’acteur. \u00c7a raconte bien \u00e0 quel point tu peux t’oublier toi-m\u00eame en tant que personne, alors que \u00e7a n’en vaut pas forc\u00e9ment la peine. Il y a des moments dans une vie de com\u00e9dien, le projet sur lequel tu travailles, tu as l’impression que c’est la chose la plus importante au monde, il n\u2019y a rien de plus important que \u00e7a, alors que si tu regardes bien, finalement, c’est qu’un m\u00e9tier, c’est ton m\u00e9tier, mais \u00e7a reste qu’un m\u00e9tier.<\/p>\n\n\n\n

C’est bizarre, je ne regarde pas beaucoup de s\u00e9ries et l\u00e0, j’ai presque que des s\u00e9ries qui m’arrivent en t\u00eate. Du coup, il faut aussi voir \u00ab\u00a0Broadchurch<\/strong>\u00ab\u00a0, ne serait-ce que pour Olivia Colman<\/em> et David Tennant<\/em>. Puis il y a une s\u00e9rie moins connue, alors qu’elle m\u00e9rite bien plus, c’est \u00ab\u00a0Happy Valley<\/strong>\u00ab\u00a0, et j’esp\u00e8re vraiment qu’ils vont faire une saison trois. D’ailleurs, si le producteur de \u00ab\u00a0Happy Valley<\/strong>\u00a0\u00bb lit cette interview, sachez que j’attends (rires). Puis en film, j’ai envie de dire qu’il faut voir \u00ab\u00a0Looking for Richard<\/strong>\u00a0\u00bb qui est un film r\u00e9alis\u00e9 par Al Pacino<\/em>. Puis il y a aussi \u00ab\u00a0Pas de printemps pour Marnie<\/strong>\u00ab\u00a0, qui est un Hitchcock<\/em> que j’aime \u00e9norm\u00e9ment et je trouve que dans sa carri\u00e8re, ce n’est pas celui que les gens retiennent, citant d’autres titres comme \u00ab\u00a0Vertigo<\/strong>\u00ab\u00a0, \u00ab\u00a0Psychose<\/strong>\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Rebecca<\/strong>\u00ab\u00a0, alors que celui-l\u00e0 m\u00e9rite tout autant.<\/p>\n\n\n\n

L<\/strong> : Christophe Daci<\/em>, merci.<\/p>\n\n\n\n

CD<\/strong> : Non, merci \u00e0 vous.<\/p>\n\n\n\n

Propos recueillis par Cin\u00e9ted<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Acteur, r\u00e9alisateur, metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre, \u00e0 trente-quatre ans, Christophe Daci a d\u00e9j\u00e0 une bien jolie carri\u00e8re derri\u00e8re lui. 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