{"id":58691,"date":"2021-10-22T18:28:33","date_gmt":"2021-10-22T18:28:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=58691"},"modified":"2021-10-22T18:28:35","modified_gmt":"2021-10-22T18:28:35","slug":"greed-les-rapaces","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=58691","title":{"rendered":"Greed – Les Rapaces"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

De : <\/strong>Erich Von Stroheim<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Gibson Gowland, Zasu Pitts, Jean Hersholt, Tempe Pigott<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1924<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Etats-Unis<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Drame<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mac Teague, un na\u00eff dentiste, rencontre \u00e0 San Francisco une jeune fille fianc\u00e9e \u00e0 l’un de ses amis…<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s son \u00e9mergence, le cin\u00e9ma s\u2019est impos\u00e9 comme un nouveau m\u00e9dia propice aux toutes premi\u00e8res exp\u00e9riences de mise en sc\u00e8ne. Tr\u00e8s vite, des r\u00e9alisateurs ambitieux se sont lanc\u00e9s dans des projets \u00e0 l\u2019envergure d\u00e9mesur\u00e9e. On songe, entre autres, \u00e0 L\u2019Enfer<\/strong> de Francesco Bertolini <\/em>ou Cleopatra<\/strong> de J. Gordon Edwards<\/em>. Les it\u00e9rations purement fictionnelles c\u00f4toient \u00e9galement des fresques contemporaines particuli\u00e8rement \u00e2pres, comme l\u2019atteste La Foule<\/strong> de King Vidor<\/em> ou L\u2019Inhumaine<\/strong> de Marcel L\u2019Herbier<\/em>. C\u2019est dans cette mouvance que s\u2019inscrit Greed<\/strong>, le magnum opus d\u2019Erich Von Stroheim<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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La gen\u00e8se de son \u0153uvre interpelle d\u00e9j\u00e0 sur les vell\u00e9it\u00e9s peu scrupuleuses des grands studios hollywoodiens qui saccagent (sacrifient ?) une production engag\u00e9e sur l\u2019autel du profit. Le pr\u00e9sent m\u00e9trage a englouti un budget colossal de 470 000 $ et a n\u00e9cessit\u00e9 9 mois de tournage au terme desquels l\u2019histoire originale tient sur pr\u00e8s de 42 bobines. La version initiale dure plus de 9 heures. \u00c0 la demande des producteurs, Erich Von Stroheim<\/em> est contraint d\u2019amputer son projet de moiti\u00e9, puis de travailler \u00e0 une version qui exc\u00e8de \u00ab \u00e0 peine \u00bb les 120 minutes. Si le r\u00e9sultat para\u00eet tronqu\u00e9 et est reni\u00e9 par son cr\u00e9ateur, il n\u2019en subsiste pas moins l\u2019unique moyen d\u2019appr\u00e9cier son r\u00e9cit.<\/p>\n\n\n\n

En de telles circonstances, on pourrait s\u2019attendre \u00e0 un montage catastrophique qui occulte de nombreux pans narratifs. En un sens, c\u2019est le cas. On ne peut s\u2019emp\u00eacher de penser \u00e0 la complexit\u00e9 des relations sociales et de leur \u00e9volution d\u00e9clinante au gr\u00e9 de leurs mesquineries. De m\u00eame, certains interm\u00e8des r\u00e9v\u00e8lent une connotation onirique, \u00e0 tout le moins all\u00e9gorique, sur le pouvoir de l\u2019argent. On songe aux visions fantasm\u00e9es de Trina qui \u00e9treint de ses mains d\u00e9charn\u00e9es son pr\u00e9cieux butin. Un aspect qui a d\u00fb s\u00fbrement faire l\u2019objet d\u2019un d\u00e9veloppement plus cons\u00e9quent dans la version originale.<\/p>\n\n\n\n

Pour autant, l\u2019ensemble demeure intelligible, fluide et minimise l\u2019effet elliptique qui r\u00e9sulte des s\u00e9quences coup\u00e9es ou oubli\u00e9es. Greed<\/strong> n\u2019est autre que l\u2019adaptation du roman McTeague <\/strong>de Frank Norris<\/em>. Comme son pendant litt\u00e9raire, il s\u2019inscrit dans une mouvance naturaliste ; \u00e0 l\u2019image des \u0153uvres de Maupassant<\/em> ou Zola<\/em>. Le discours se montre particuli\u00e8rement sentencieux sur le rapport \u00e0 l\u2019argent. En l\u2019occurrence, il ne s\u2019agit pas de critiquer le capitalisme ou tout autre syst\u00e8me \u00e9conomique, ni m\u00eame de d\u00e9noncer l\u2019argent comme un vice. L\u2019approche se r\u00e9v\u00e8le beaucoup plus pragmatique, car elle s\u2019attarde sur la cupidit\u00e9 et l\u2019avarice, rendant le propos misanthrope.<\/p>\n\n\n\n

Greed<\/strong> s\u2019avance comme une in\u00e9luctable descente aux enfers pour ses protagonistes. Ce n\u2019est pas tant le contexte ou l\u2019environnement de vie qui viennent pr\u00e9texter la cruaut\u00e9 de leur devenir, mais leur seul comportement. D\u00e8s lors, l\u2019\u00e9v\u00e8nement d\u00e9clencheur, aux atours de bonheur biais\u00e9, marque l\u2019\u00e9mergence de leurs faiblesses respectives. Les qualit\u00e9s initiales qu\u2019ils pr\u00e9sentent, comme la compassion ou l\u2019altruisme, s\u2019effacent bien vite au b\u00e9n\u00e9fice de d\u00e9fauts qui r\u00e9gentent leur quotidien. Le caract\u00e8re \u00e9conome de Trina d\u00e9rive vers une pingrerie exacerb\u00e9e. Pour McTeague, l\u2019amour qu\u2019il lui porte se mue progressivement en une haine d\u00e9vorante. Quant \u00e0 Marcus, sa bienveillance devient une convoitise tout hostile \u00e0 l\u2019\u00e9gard du couple.<\/p>\n\n\n\n

Derri\u00e8re ses portraits humains, Erich Von Stroheim<\/em> parvient \u00e0 d\u00e9crire la d\u00e9pendance \u00e0 une id\u00e9e conceptuelle. En l\u2019occurrence, l\u2019argent demeure le vecteur de tous les maux, mais il n\u2019est qu\u2019un moyen de d\u00e9montrer que l\u2019\u00e9motionnel pr\u00e9vaut sur le bon sens. Il en d\u00e9coule des cons\u00e9quences implacables pour chaque protagoniste. Ceux-ci subissent alors le contrecoup de leurs propres agissements. L\u2019argent ne met plus \u00e0 l\u2019abri du besoin. Il cr\u00e9e le besoin. L\u2019argent ne permet plus d\u2019afficher une autonomie financi\u00e8re. Il devient synonyme d\u2019avilissement et de servitude. Les confrontations sont rudes, abruptes et sans concession.<\/p>\n\n\n\n

On notera \u00e9galement un tournage effectu\u00e9 en d\u00e9cors r\u00e9els, variant ainsi les ambiances au fil des situations. Les rues de San Francisco sont particuli\u00e8rement propices \u00e0 \u00e9voquer le polar urbain et la noirceur qui en d\u00e9coule. Quant \u00e0 la vall\u00e9e de la mort qui s\u2019avance comme un \u00e9pilogue cr\u00e9pusculaire (au sens symbolique et litt\u00e9ral), le cadre s\u2019arroge des atours de western o\u00f9 la mise en sc\u00e8ne magnifie cette d\u00e9solation naturelle. S\u2019il se montre discret, l\u2019environnement n\u2019en pr\u00e9sente pas moins une importance fondamentale dans l\u2019appr\u00e9ciation de l\u2019intrigue. Il ne figure pas en tant que personnage ou t\u00e9moin \u00e0 part enti\u00e8re, mais il offre une toile de fond r\u00e9aliste et sombre.<\/p>\n\n\n\n

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Au final, Greed<\/strong> constitue une \u0153uvre majeure de la p\u00e9riode expressionniste, m\u00eame si elle a travers\u00e9 le temps dans une version tronqu\u00e9e. Il en subsiste n\u00e9anmoins l\u2019essentiel qui retranscrit \u00e0 merveille le travail de fond men\u00e9 par Erich Von Stroheim<\/em>. \u00c0 l\u2019image de la c\u00e9r\u00e9monie de mariage o\u00f9 un cort\u00e8ge fun\u00e8bre vient s\u2019inviter en arri\u00e8re-plan ou la s\u00e9quence du banquet qui s\u2019ensuit, Greed <\/strong>augure d\u2019un drame humain. Les relations entre les protagonistes sont particuli\u00e8rement soign\u00e9es et r\u00e9alistes, notamment quand il s\u2019agit de d\u00e9peindre leur d\u00e9ch\u00e9ance morale et sociale. Un film au pessimisme de circonstances qui con\u00e7oit le potentiel de destruction de l\u2019argent dans la consid\u00e9ration qu\u2019on lui porte.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 17\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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