{"id":53000,"date":"2021-01-02T19:23:56","date_gmt":"2021-01-02T19:23:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=53000"},"modified":"2021-01-03T09:40:28","modified_gmt":"2021-01-03T09:40:28","slug":"les-fleurs-de-shanghai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=53000","title":{"rendered":"Les Fleurs de Shanghai"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Titre Original : <\/strong>Hai Shang Hua<\/p>\n\n\n\n

De\u00a0: <\/strong>Hou Hsiao-Hsien<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Tony Leung Chiu Wai, Carina Lau, Michele Reis, Jack Kao<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1998<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>Chine<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Drame<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans le Shanghai du si\u00e8cle dernier, entre l’opium et le mah-jong, les hommes se disputaient les faveurs des courtisanes qu’on appelait les fleurs de Shanghai. Nous suivons les aventures amoureuses de Wang, un haut fonctionnaire qui travaille aux affaires \u00e9trang\u00e8res, partag\u00e9 entre deux courtisanes, Rubis et Jasmin.<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, la carri\u00e8re d\u2019un r\u00e9alisateur, et plus g\u00e9n\u00e9ralement celle d\u2019un artiste, poss\u00e8de un moment-charni\u00e8re qui marque sa cons\u00e9cration. Une \u0153uvre qui lui permet de b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019une notori\u00e9t\u00e9 nouvelle. Apr\u00e8s s\u2019\u00eatre essay\u00e9 \u00e0 des productions l\u00e9g\u00e8res, telles que Cute Girl<\/strong>, Hou Hsiao-Hsien<\/em> s\u2019est rapidement distingu\u00e9 dans la cat\u00e9gorie des films d\u2019auteur, parfois sous couvert de r\u00e9cits autobiographiques, comme l\u2019atteste Poussi\u00e8res dans le vent<\/strong>. Son cin\u00e9ma reste relativement difficile d\u2019acc\u00e8s, voire herm\u00e9tique \u00e0 une certaine frange de spectateurs. Souvent encens\u00e9e par la \u00ab critique \u00bb, son approche du 7e<\/sup> art pr\u00e9sente des qualit\u00e9s \u00e9videntes, mais n\u2019en est pas pour autant d\u00e9nu\u00e9e d\u2019\u00e9cueils.<\/p>\n\n\n\n

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Eu \u00e9gard \u00e0 sa pr\u00e9sence au Festival de Cannes en 1998, Les Fleurs de Shanghai<\/strong> est sans doute le m\u00e9trage le plus connu et le plus embl\u00e9matique de Hou Hsiao-Hsien<\/em>. L\u2019intrigue prend place dans la ville \u00e9ponyme, \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle. Il d\u00e9peint le quotidien des maisons closes et des courtisanes dont les clients se disputent les faveurs. Il n\u2019est pas pour autant question de sombrer dans une fresque soci\u00e9tale scabreuse pour mettre en exergue la condition de la femme. L\u2019approche reste tr\u00e8s pudique et se focalise sur les relations sociales, les \u00e9changes entre deux d\u00eeners, deux passes. Le contexte fait donc preuve de pragmatisme pour \u00e9tayer son propos, parfois jusqu\u2019\u00e0 la circonspection.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019int\u00e9gralit\u00e9 du film se d\u00e9roule en vase clos. \u00c0 aucun moment, on n\u2019aura droit \u00e0 de plans ext\u00e9rieurs ou de s\u00e9quences qui exposent un environnement diff\u00e9rent de celui de la maison close. Il en ressort une sensation \u00e9touffante, somme toute \u00e9trang\u00e8re aux vapeurs d\u2019opium exhal\u00e9es. De m\u00eame, l\u2019\u00e9clairage minimaliste conf\u00e8re une ambiance feutr\u00e9e. Le public adopte alors un statut voyeuriste pour mieux s\u2019insinuer dans l\u2019intimit\u00e9 des protagonistes. Celle-ci s\u2019apparente \u00e0 une multitude de tranches de vie. Toute continuit\u00e9 de la narration \u00e9cart\u00e9e, il en d\u00e9coule des passages d\u00e9cousus qui peuvent \u00eatre pris ind\u00e9pendamment. Ce style tr\u00e8s th\u00e9\u00e2tral se retrouve aussi dans la mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

V\u00e9ritable adepte des plans-s\u00e9quences, Hou Hsiao-Hsien<\/em> en use et en abuse. Certes, le proc\u00e9d\u00e9 convient particuli\u00e8rement \u00e0 l\u2019exigu\u00eft\u00e9 des lieux, \u00e0 ces \u00e9changes corrosifs au gr\u00e9 de conservations anodines. Cependant, le r\u00e9alisateur se contente de faire basculer la cam\u00e9ra d\u2019un point de vue \u00e0 l\u2019autre. Au lieu de cr\u00e9er un effet de continuit\u00e9, il instaure une oscillation permanente qui trahit la redondance de la technique. Tr\u00e8s vite, on en distingue les limites puisqu\u2019aucune variation ne sera apport\u00e9e au fil du r\u00e9cit. De m\u00eame, l\u2019objectif cr\u00e9e une distanciation, volontaire ou non, qui emp\u00eache d\u2019\u00e9prouver une profonde empathie pour les personnages. Faute d\u2019immersion, on reste toujours \u00e9tranger \u00e0 la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

Le spectateur a beau \u00eatre t\u00e9moin de leurs tourments, il est particuli\u00e8rement difficile de se sentir impliqu\u00e9. Cette impression s\u2019accentue avec des dialogues globalement l\u00e9nifiants, ponctu\u00e9s de lourds silences. Sous couvert de sentiments ou de comportements int\u00e9ress\u00e9s, les jeux de pouvoir s\u2019encha\u00eenent en ressassant une port\u00e9e similaire. Si on appr\u00e9cie la qualit\u00e9 de l\u2019ambiance qui vacille \u00e0 la lueur des bougies, il s\u2019en d\u00e9gage un traitement pompeux. D\u2019ailleurs, les diff\u00e9rentes strates de lecture se r\u00e9v\u00e8lent plus simplistes qu\u2019escompt\u00e9es. Elles r\u00e9p\u00e8tent un propos analogue par l\u2019entremise la multiplicit\u00e9 des points de vue. A savoir : non pas \u00eatre esclave de son corps ou de son genre, mais de sa condition sociale.<\/p>\n\n\n\n

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Pr\u00e9sent\u00e9 comme une perle du septi\u00e8me art, Les Fleurs de Shanghai<\/strong> demeure une occurrence surestim\u00e9e. Il est vrai que le film de Hou Hsiao-Hsien <\/em>pr\u00e9sente des qualit\u00e9s esth\u00e9tiques \u00e9videntes, jouant sur l\u2019\u00e9pure des d\u00e9cors et la magnificence des costumes pour mieux d\u00e9velopper son atmosph\u00e8re intimiste. De m\u00eame, le traitement sous forme de huis clos reste assez judicieux pour exprimer l\u2019enfermement social et psychologique des diff\u00e9rents intervenants. Il est d\u2019autant plus regrettable que le d\u00e9nuement des conversations se fait l\u2019\u00e9cho d\u2019allocutions r\u00e9p\u00e9titives et l\u00e9nifiantes. Celles-ci pr\u00e9sentent trop peu de variations au fil de plans-s\u00e9quences qui demeurent le principal exercice de style du metteur en sc\u00e8ne. Un r\u00e9cit qui s\u2019appr\u00e9hende surtout comme une pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale, non sans un fatalisme de circonstances. Il s\u2019en d\u00e9gage des atours s\u00e9duisants qui se heurtent \u00e0 l\u2019\u00e9litisme des films d\u2019auteur.<\/p>\n\n\n\n

Note : 13\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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