{"id":49842,"date":"2020-08-14T00:01:21","date_gmt":"2020-08-14T00:01:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=49842"},"modified":"2020-08-14T00:01:28","modified_gmt":"2020-08-14T00:01:28","slug":"la-main-au-collet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=49842","title":{"rendered":"La Main au Collet"},"content":{"rendered":"\n
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Titre Original : <\/strong>To Catch a Thief<\/p>\n\n\n\n

De: <\/strong>Alfred Hitchcock<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Cary Grant, Grace Kelly, Charles Vanel, Brigitte Auber<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e: <\/strong>1955<\/p>\n\n\n\n

Pays: <\/strong>Etats-Unis<\/p>\n\n\n\n

Genre: <\/strong>Policier<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

John Robie, cambrioleur assagi, go\u00fbte une retraite dor\u00e9e sur la c\u00f4te d’Azur. Le paysage s’assombrit lorsqu’un voleur, utilisant ses m\u00e9thodes, le d\u00e9signe tout naturellement comme le suspect n\u00b01.<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s La Loi du Silence<\/strong> qu\u2019il tourna en 1953, Alfred Hitchcock<\/em> va rentrer dans une sorte de fr\u00e9n\u00e9sie cr\u00e9atrice en r\u00e9alisant pas moins de deux films par an entre 1954 et 1955. Apr\u00e8s Le Crime \u00e9tait Presque Parfait<\/strong> et Fen\u00eatre sur Cour<\/strong>, il entame l\u2019ann\u00e9e 55 avec plus de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et une volont\u00e9 fugace de faire du policier crois\u00e9 avec de la com\u00e9die. R\u00e9employant sa muse de l\u2019\u00e9poque en la pr\u00e9sence de Grace Kelly<\/em> (troisi\u00e8me et derni\u00e8re collaboration), il va faire sortir de sa simili retraite Cary Grant<\/em> pour partir sur les rives de la C\u00f4te d\u2019Azur avec la Main au Collet<\/strong>. M\u00e9lange tr\u00e8s intriguant de film policier, de com\u00e9die et d\u2019espionnage, ce m\u00e9trage d\u2019Alfred Hitchcock <\/em>va lui permettre de montrer un nouveau faci\u00e8s, une image plus agr\u00e9able et moins angoissante. Pour autant, et malgr\u00e9 le succ\u00e8s du film, ses interpr\u00e8tes absolument magiques ou encore sa r\u00e9alisation rac\u00e9e, La Main au Collet<\/strong> reste, \u00e0 mon sens, un Hitchcock<\/em> mineur qui n\u2019a pas l\u2019envergure de certains de ces autres films. Tentons d\u2019expliquer cela.<\/p>\n\n\n\n

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Le sc\u00e9nario part d\u2019un ancien cambrioleur qui vit des jours paisibles sur le C\u00f4te d\u2019Azur car il s\u2019est mis \u00e0 la retraite. Cependant, son repos sera de courte dur\u00e9e, puisqu\u2019un voleur utilise les m\u00eames moyens que lui et il est de suite soup\u00e7onn\u00e9 par la police fran\u00e7aise. Afin de retrouver cet imitateur, John Robie d\u00e9cide de reprendre les affaires pour de faux et monte un traquenard pour pi\u00e9ger celui qui lui fait du tour. Un peu comme \u00e0 son habitude dans ces ann\u00e9es-l\u00e0, Alfred Hitchcock<\/em> va insuffler de l\u2019humour dans son m\u00e9trage pour d\u00e9dramatiser son intrigue, mais aussi pour poser des personnages plus attachants, plus color\u00e9s, moins effrayants. Le principal probl\u00e8me avec ce sc\u00e9nario, c\u2019est qu\u2019il n\u2019est pas aussi ambitieux que d\u2019autres films du ma\u00eetre et que l\u2019on a l\u2019impression de voir une histoire de transition entre deux gros projets. Ce qui n\u2019est pas vrai, puisque dans la m\u00eame ann\u00e9e sortira Mais qui a Tu\u00e9 Harry ?<\/strong>, une vraie com\u00e9die polici\u00e8re. Cependant, pour raconter ce traquenard doubl\u00e9 d\u2019une histoire d\u2019amour, le cin\u00e9aste prend trop son temps et en oublie de faire simple dans ce genre de r\u00e9cit, se focalisant clairement sur la relation qui unit ses deux personnages.<\/p>\n\n\n\n

Des personnages attachants, beaux et souvent dr\u00f4les, mais qui manquent d\u2019empathie. En effet, si Cary Grant<\/em> est charismatique en diable et que ce r\u00f4le lui va \u00e0 ravir, il a toujours ce c\u00f4t\u00e9 suffisant, s\u00fbr de lui, qui le rend tr\u00e8s aga\u00e7ant. A ses c\u00f4t\u00e9s, Grace Kelly<\/em> est tout simplement sublime, mais l\u00e0-aussi, son personnage manque de profondeur. Fille \u00e0 maman qui se donne un genre, complice de John Robie par la suite tout en gardant des soup\u00e7ons sur son innocence, on reste dans les st\u00e9r\u00e9otypes du r\u00e9alisateur, o\u00f9 finalement, la femme fatale n\u2019est pas si mortelle que \u00e7a et peut se voir comme unique faire-valoir du h\u00e9ros. Pour les personnages secondaires, c\u2019est un peu la m\u00eame histoire. Tout cela manque de rigueur, d\u2019\u00e9paisseur et d\u2019attention. Le probl\u00e8me, c\u2019est qu\u2019il y a beaucoup de personnages secondaires, \u00e0 un tel point que parfois, on s\u2019y perd. On aura droit \u00e0 diverses mafias, \u00e0 diverses associations de malfaiteurs qui veulent la mort du personnage de Cary Grant<\/em>, mais aucun n\u2019est vraiment remarquable, si ce n\u2019est la douce Brigitte Auber<\/em> qui est finalement le personnage le plus sympathique et le seul \u00e0 avoir une bonne raison de faire ce qu\u2019elle fait.<\/p>\n\n\n\n

Si La Main au Collet<\/strong> doit \u00e9norm\u00e9ment \u00e0 son couple phare, il doit aussi beaucoup \u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019Alfred Hitchcock<\/em>, qui va signer un v\u00e9ritable tournant dans sa carri\u00e8re. D\u00e8s la sc\u00e8ne d\u2019ouverture, on va voir le grand changement, puisque l\u2019on aura droit \u00e0 une course-poursuite film\u00e9e du ciel par h\u00e9licopt\u00e8re et la mise en sc\u00e8ne respire, prenant le temps de mettre en avant les d\u00e9cors naturels du sud de la France. Loin du huis-clos, de la pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre adapt\u00e9e ou encore du film plus intimiste, La Main au Collet<\/strong> est un film qui veut en jeter et qui prend plus d\u2019espace, plus d\u2019ampleur. Le cin\u00e9aste va garder ses mouvements fluides de cam\u00e9ra, mais il va aussi  faire respirer son histoire, lui offrir des plans iconiques et plusieurs m\u00e9taphores assez rigolotes. De suite, on pense au type qui d\u00e9bouche une bouteille de champagne en voyant Cary Grant<\/em>. Le film gagne vraiment des galons dans sa direction artistique, dans sa photographie (qui remportera l\u2019Oscar) et dans certains moments qui semblent en dehors du temps. Comment oublier cette sc\u00e8ne avec le feu d\u2019artifice en arri\u00e8re-plan ? C\u2019est beau, c\u2019est doux, c\u2019est souvent tendre, et on ne peut pas remettre \u00e7a en cause. C\u2019est aussi un film un peu pr\u00e9monitoire quant \u00e0 la vie d\u00e9senchant\u00e9e de Grace Kelly<\/em>, qui conduit \u00e0 toute berzingue une voiture nerveuse dans le m\u00e9trage (sc\u00e8ne durant laquelle Cary Grant <\/em>avait vraiment peur) et qui va trouver la mort dans des circonstances presque similaires quelques ann\u00e9es plus tard.<\/p>\n\n\n\n

Bien \u00e9videmment, le film a d\u2019autres grandes qualit\u00e9s, notamment dans les th\u00e8mes qu\u2019il aborde. Ici, on va parler d\u2019un amour plus ou moins impossible, de diff\u00e9rents gangs de voleurs qui ont des codes bien pr\u00e9cis ou encore du d\u00e9lit de faci\u00e8s. Et c\u2019est l\u00e0 le point le plus fort du film, puisqu\u2019on va suivre un homme accus\u00e9 \u00e0 tort d\u2019un vol, tout simplement parce qu\u2019il a eu une vie de gangster par le pass\u00e9. Sans enqu\u00eate, sans pr\u00e9liminaire, sans interrogatoire, la police veut mettre la main sur ce type dont elle est persuad\u00e9e de la faute. Le probl\u00e8me, c\u2019est que cela n\u2019est pas trait\u00e9 de fa\u00e7on s\u00e9rieuse. Alfred Hitchcock<\/em> rentre, en 1955, dans une phase un peu badine et il va s\u2019amuser \u00e0 varier les tonalit\u00e9s dans ces films pour trouver un \u00e9quilibre pr\u00e9caire et qui peut nous laisser sur le carreau. C\u2019est un peu le cas ici, puisque certains moments sont presque g\u00eanants \u00e0 force de rajouter de la com\u00e9die, comme cette rivalit\u00e9 pu\u00e9rile entre les deux nanas ou encore les quelques vannes jet\u00e9es \u00e0 br\u00fble-pourpoint par le h\u00e9ros, le rendant plus p\u00e9dant qu\u2019autre chose.<\/p>\n\n\n\n

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Au final, La Main au Collet<\/strong> est un film int\u00e9ressant, surtout sur sa forme. Il montre clairement l\u2019\u00e9volution d\u2019Hitchcock<\/em> vers un autre cin\u00e9ma, plus a\u00e9r\u00e9, plus ouvert et qui comporte des ext\u00e9rieurs. Il montre aussi sa volont\u00e9 de se diversifier dans les genres, incluant de plus en plus de com\u00e9die dans ses policiers, pour le meilleur comme pour le moins bien. En l\u2019\u00e9tat, et pour beaucoup de monde, La Main au Collet<\/strong> a tous les ingr\u00e9dients du chef-d\u2019\u0153uvre, mais il a des faiblesses qui sont bien visibles et surtout, il prend parfois trop son temps pour des effets pas si impressionnants que \u00e7a. Bref, il s\u2019agit-l\u00e0 d\u2019un excellent film, mais moins fort, moins pr\u00e9gnant qu\u2019un Sueurs Froides<\/strong> ou un Fen\u00eatre sur Cour<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 16\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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