{"id":48580,"date":"2020-05-27T11:00:06","date_gmt":"2020-05-27T11:00:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=48580"},"modified":"2020-05-27T11:00:10","modified_gmt":"2020-05-27T11:00:10","slug":"la-main-du-diable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=48580","title":{"rendered":"La Main du Diable"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

De : <\/strong>Maurice Tourneur<\/p>\n\n\n\n

Avec <\/strong>Pierre Fresnay, No\u00ebl Roquevert, Pierre Larquey, Josseline Gael<\/p>\n\n\n\n

Ann\u00e9e : <\/strong>1943<\/p>\n\n\n\n

Pays : <\/strong>France<\/p>\n\n\n\n

Genre : <\/strong>Horreur<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un peintre sans le sou passe un pacte avec le diable. Il ach\u00e8te sa main, qu’il conserve dans un petit coffre de bois. Mais au bout d’un an, il doit l’avoir revendue sinon son \u00e2me est damn\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Avis :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour des raisons historiques \u00e9videntes, le cin\u00e9ma fran\u00e7ais a produit peu de m\u00e9trages au d\u00e9but des ann\u00e9es 1940. Entre la Seconde Guerre mondiale et l\u2019exil outre-Atlantique de nombreux artistes, il faut \u00e9galement compter sur l\u2019ing\u00e9rence des autorit\u00e9s allemandes dans le domaine du septi\u00e8me art. Dans le meilleur des cas, nombre de productions se sont r\u00e9v\u00e9l\u00e9es creuses et sans grandes cons\u00e9quences. Dans le pire, on dessert des films de propagande \u00e0 la gloire du r\u00e9gime nazi, dont certains demeurent encore interdits \u00e0 l\u2019heure actuelle. La Main du diable<\/strong> sort donc dans le contexte tr\u00e8s particulier de l\u2019occupation.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c9trangement, toute allusion \u00e0 la situation est \u00e9cart\u00e9e. Si aucune critique propre au nazisme ne transpara\u00eet derri\u00e8re l\u2019intrigue, elle \u00e9vite \u00e9galement de sombrer dans le discours tendancieux. Pour rappel, la soci\u00e9t\u00e9 Continental Films, fond\u00e9e par Joseph Goebbels, a produit le pr\u00e9sent m\u00e9trage. S\u2019il y a une influence germanique, elle se situe uniquement au niveau culturel et artistique ; non \u00e0 des pr\u00e9ceptes politiques extr\u00e9mistes. Au sortir de ces consid\u00e9rations, le film de Maurice Tourneur<\/em> s\u2019av\u00e8re une \u00e9tonnante r\u00e9vision du mythe de Faust. Certes, on peut avancer la libre adaptation de la nouvelle La Main enchant\u00e9e<\/strong> de G\u00e9rard de Nerval<\/em>, mais la th\u00e9matique principale est difficilement indissociable de la pr\u00e9c\u00e9dente r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 travers un pacte avec le diable, il est toujours int\u00e9ressant de constater des traits peu flatteurs de l\u2019homme. On songe \u00e0 l\u2019envie, l\u2019avidit\u00e9 et la vanit\u00e9 qui viennent justifier ses motivations. Ce n\u2019est pas tant l\u2019approche spirituelle qui se d\u00e9finit par l\u2019\u00e2me ou encore la pr\u00e9sence du diable qui pr\u00e9vaut, mais cette propension \u00e0 c\u00e9der \u00e0 ses ambitions pour atteindre ses propres objectifs, si triviaux soient-ils. On appr\u00e9cie aussi le renversement des valeurs inh\u00e9rentes au concept d\u2019\u00e9ternit\u00e9 de l\u2019\u00e2me et d\u2019impermanence de l\u2019existence humaine. L\u2019histoire n\u2019invente rien, mais elle s\u2019approprie les fondamentaux du sujet de fort belle mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

En l\u2019occurrence, la mise en sc\u00e8ne de Maurice Tourneur<\/em> se distingue par une dichotomie pleinement assum\u00e9e. Cela se traduit par cette double temporalit\u00e9 (pass\u00e9 et pr\u00e9sent) o\u00f9 le protagoniste narre ses p\u00e9rip\u00e9ties face \u00e0 une assembl\u00e9e improvis\u00e9e de sceptiques et de curieux. On peut aussi s\u2019attarder sur la sobri\u00e9t\u00e9 de son r\u00e9cit et l\u2019onirisme qui se d\u00e9gage des images. Le jeu des ombres, ainsi que les plans en clair-obscur, renvoient \u00e0 l\u2019expressionnisme des ann\u00e9es 1920, en particulier au lyrisme germanique dont a pu faire preuve Fritz Lang<\/em> ou F.W. Murnau<\/em> \u00e0 cette \u00e9poque. Il en \u00e9mane une aura diabolique omnipotente, pesante, pour mieux souligner l\u2019inextricable situation de ce peintre maudit.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019ailleurs, la figure du diable ne pr\u00e9sente aucun atour caricatural. Son apparence banale et inoffensive contraste avec ses intentions et ses moyens. La subtilit\u00e9 du personnage s\u2019\u00e9tend aussi \u00e0 ses m\u00e9thodes o\u00f9 la porte de sortie offerte joue de simplicit\u00e9 tout en nourrissant le doute chez le personnage principal. En cela, l\u2019\u00e9volution narrative s\u2019appuie sur des points anodins. Mais ne dit-on pas que le diable se cache dans les d\u00e9tails ? L\u2019expression prend ici tout son sens. Autre allusion maline : le diable n\u2019est pas responsable du malheur qui accable le peintre. Ce sont les choix et la peur de ce dernier qui provoquent son d\u00e9clin, puis sa chute.<\/p>\n\n\n\n

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Au final, La Main du diable<\/strong> s\u2019avance comme une pi\u00e8ce de qualit\u00e9 du cin\u00e9ma fantastique fran\u00e7ais. Quelque peu tomb\u00e9 en d\u00e9su\u00e9tude apr\u00e8s sa sortie, il n\u2019en demeure pas moins un r\u00e9cit intrigant o\u00f9 les connotations myst\u00e9rieuses privil\u00e9gient la temp\u00e9rance. Ce traitement apporte du pragmatisme \u00e0 l\u2019histoire qui, en l\u2019occurrence, s\u2019insinue avec d\u2019autant plus de facilit\u00e9s au sein de la r\u00e9alit\u00e9. \u00c0 noter que la temporalit\u00e9 de celle-ci reste volontairement floue pour s\u2019accorder \u00e0 des \u00e9poques diff\u00e9rentes (XIXe ou XXe si\u00e8cle), comme pour mieux souligner l\u2019universalit\u00e9 du sujet. Le film de Maurice Tourneur<\/em> se distingue par son lyrisme et cette habile alternance entre gravit\u00e9 et l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 afin d\u2019instaurer une atmosph\u00e8re singuli\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Note\u00a0: 16\/20<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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