{"id":31587,"date":"2017-09-19T08:42:08","date_gmt":"2017-09-19T08:42:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=31587"},"modified":"2017-09-19T08:42:08","modified_gmt":"2017-09-19T08:42:08","slug":"le-complexe-de-frankenstein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lavisqteam.fr\/?p=31587","title":{"rendered":"Le Complexe de Frankenstein"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

De\u00a0: <\/strong>Alexandre Poncet et Gilles Penso<\/p>\n

Avec <\/strong>Guillermo Del Toro, Joe Dante, John Landis, Rick Baker<\/p>\n

Ann\u00e9e: <\/strong>2015<\/p>\n

Pays: <\/strong>France<\/p>\n

Genre: <\/strong>Documentaire<\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9:<\/strong><\/p>\n

Les cr\u00e9atures fantastiques n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 aussi populaires qu\u2019aujourd\u2019hui, comme le prouvent les triomphes d\u2019Avatar, Jurassic World, La Plan\u00e8te des singes ou Star Wars. Depuis les pr\u00e9mices du 7e art jusqu\u2019aux derni\u00e8res r\u00e9volutions num\u00e9riques, ce documentaire explore plus d\u2019un si\u00e8cle d\u2019exp\u00e9rimentations dans le domaine des effets sp\u00e9ciaux, mettant ainsi en lumi\u00e8re, aux c\u00f4t\u00e9s des monstres les plus c\u00e9l\u00e8bres, la personnalit\u00e9 de leurs cr\u00e9ateurs, v\u00e9ritables h\u00e9ritiers du Docteur Frankenstein. Le film c\u00e9l\u00e8bre un art unique, fragilis\u00e9 par l\u2019envol des nouvelles technologies num\u00e9riques.<\/p>\n

Avis\u00a0:<\/strong><\/p>\n

Quand on parle de cin\u00e9ma, on \u00e9voque tr\u00e8s rapidement les r\u00e9alisateurs et les acteurs, qui sont les premiers \u00e9l\u00e9ments d\u2019un film. Du moins, les plus \u00e9vidents et les plus visibles. Sauf que le septi\u00e8me art ne se r\u00e9sume pas seulement \u00e0 de la com\u00e9die et \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, il faut aussi des compositeurs, des photographes, des monteurs, des m\u00e9caniciens, des preneurs de sons, et, quand c\u2019est n\u00e9cessaire, des gens en charge des effets sp\u00e9ciaux. Aujourd\u2019hui, le cin\u00e9ma fait de plus en plus appel au num\u00e9rique et aux effets sp\u00e9ciaux digitaux. Pourtant, les films fantastiques, les monstres en tout genre, ne datent pas d\u2019hier et il a fallu trouver des m\u00e9thodes pour tromper le spectateur et lui faire vivre des exp\u00e9riences hors normes. C\u2019est avec un regard teint\u00e9 de m\u00e9lancolie que Gilles Penso<\/em> et Alexandre Poncet<\/em>, qui roulent depuis maintenant de longues ann\u00e9es dans les couloirs du cin\u00e9ma, ont d\u00e9cid\u00e9 de rencontrer les rois des effets sp\u00e9ciaux, ceux qui ont cr\u00e9\u00e9 les plus belles cr\u00e9atures, afin d\u2019\u00e9voquer, \u00e9tape par \u00e9tape, l\u2019\u00e9volution d\u2019un m\u00e9tier sur le d\u00e9clin, qui doit maintenant faire avec le num\u00e9rique.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La force de ce documentaire vraiment passionnant, c\u2019est qu\u2019il n\u2019est pas chapitr\u00e9 et jouit donc d\u2019une fluidit\u00e9 parfaite. L\u2019\u00e9volution du m\u00e9tier est donc d\u2019autant plus frappante, le duo nous montrant tout, depuis les premiers films \u00e0 base de marionnettes ou d\u2019hommes maquill\u00e9s, jusqu\u2019aux effets num\u00e9riques et la r\u00e9volution engendr\u00e9e en quelque sorte par Jurassic Park<\/strong>. Au d\u00e9tour de plusieurs interviews crois\u00e9es de cin\u00e9astes et de sp\u00e9cialistes, les deux r\u00e9alisateurs vont donc raconter toute l\u2019histoire des effets sp\u00e9ciaux, mais surtout de la cr\u00e9ation des montres. D\u00e8s le d\u00e9part, le ton est passionn\u00e9. C\u2019est bien simple, ce documentaire respire l\u2019amour des cr\u00e9atures fantastiques, mais aussi leur secret de fabrication. Entre des images en gros plan de statuettes in\u00e9dites ou encore avec de v\u00e9ritables extraits d\u2019essais de costume (pour Alien<\/strong> pour exemple), Le Complexe de Frankenstein<\/strong> n\u2019est jamais ennuyeux et propose un contenu int\u00e9ressant.<\/p>\n

Ce qui fait la richesse de ce film, outre son contenu sur l\u2019histoire de la cr\u00e9ation, c\u2019est surtout le fait de savoir que c\u2019est le film qui fait avancer les progr\u00e8s dans le domaine des effets sp\u00e9ciaux. Chaque r\u00e9alisateur ayant ses pr\u00e9rogatives pour cr\u00e9er tel ou tel monstre, le documentaire met bien en avant le fait que c\u2019est pour les besoins sp\u00e9cifiques de films que les effets sp\u00e9ciaux en sont l\u00e0 aujourd\u2019hui. On peut donc parler de la longue attente de John Landis <\/em>qui avait \u00e9crit le sc\u00e9nario du Loup-Garou de Londres<\/strong> en 1969, mais comme il voulait une transformation en pleine lumi\u00e8re et face cam\u00e9ra, il a fallu attendre dix ans pour que quelqu\u2019un trouve la solution. On peut aussi parler de James Cameron<\/em> et de son film Abyss<\/strong>, avec sa volont\u00e9 de faire un serpent d\u2019eau \u00e0 visage humain et qu\u2019il a fallu avoir recours pour la premi\u00e8re fois \u00e0 une image de synth\u00e8se. Bref, toutes ses petites anecdotes, qui d\u00e9montrent de l\u2019aspect visionnaire de certains proth\u00e9sistes et r\u00e9alisateurs, sont de petites friandises dans lesquelles il est bon de croquer.<\/p>\n

On remarquera aussi tout l\u2019amour que portent les cr\u00e9ateurs sur leurs \u0153uvres, notamment lorsqu\u2019elle commence \u00e0 prendre forme. Et que ce soit du c\u00f4t\u00e9 des r\u00e9alisateurs comme du c\u00f4t\u00e9 des professionnels des effets sp\u00e9ciaux, on ressent un profond respect lorsque la cr\u00e9ature se meut dans un d\u00e9cor. Les derni\u00e8res paroles de Guillermo Del Toro<\/em> sont d\u2019ailleurs assez \u00e9loquentes, puisqu\u2019elle exprime tout l\u2019\u00e9merveillement que l\u2019on peut avoir \u00e0 cr\u00e9er une \u00ab\u00a0vie\u00a0\u00bb et \u00e0 la voir bouger devant soi. Une notion d\u2019\u00e9merveillement qui malheureusement va d\u00e9clinant, la faute \u00e0 une banalisation du tout num\u00e9rique, et le documentaire se termine d\u2019ailleurs par une note assez nostalgique. Il faut savoir que l\u2019arriv\u00e9e des ordinateurs \u00e0 briser des personnes, notamment ceux qui avaient l\u2019habitude de cr\u00e9er des maquettes, de faire de la stop-motion comme Phil Tippett<\/em>, et que ces gens ont eu trois choix. Soit ils se sont retir\u00e9s du m\u00e9tier, soit ils ont fait une d\u00e9pression, soit ils ont surv\u00e9cu en s\u2019adaptant et en essayant de faire des m\u00e9langes de texture pour les films. Ce dernier passage, o\u00f9 l\u2019on peut avoir les t\u00e9moignages poignants de certaines personnes, est assez beau, notamment parce qu\u2019il montre que le tout num\u00e9rique n\u2019est pas une solution (absence de texture, acteurs jouant dans le vide, etc\u2026) et que toute une partie du nouveau public ne va pas r\u00eaver comme ont pu le faire ceux n\u00e9 dans les ann\u00e9es 60\/70.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Au final, Le Complexe de Frankenstein<\/em> est un excellent documentaire portant sur la cr\u00e9ation des monstres au cin\u00e9ma, mais aussi sur le septi\u00e8me art. Mettant en avant des m\u00e9tiers que l\u2019on ne consid\u00e8re plus aujourd\u2019hui, le film met aussi en exergue l\u2019\u00e9volution des effets sp\u00e9ciaux li\u00e9e \u00e0 l\u2019ambition des r\u00e9alisateurs et tend vers un message plut\u00f4t positif, comme quoi on ne pourra jamais se passer du latex et des monstres pour rendre le cin\u00e9ma plus vivant. Et de donner la vie, c\u2019est tout ce dont il est question ici.<\/p>\n

Note\u00a0: 17\/20<\/strong><\/p>\n

[youtube]https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=R2MGBk2hBM8[\/youtube]<\/p>\n

Par AqME<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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